পর্তুগিজ মিগুয়েল গোমিশা গ্র্যান্ড ট্যুর চলচ্চিত্রটি সেরা পরিচালিত কাজের জন্য গত বছরের কান ফেস্টিভাল “গোল্ডেন পাম শাখা” এ ভূষিত করা হয়েছিল। মিখাইল ট্রোফিমেনকভ, চলচ্চিত্রটির জাদুকরী ভিজ্যুয়াল সুরকে শ্রদ্ধা জানিয়ে তিনি বিশ্বাস করেন যে হুমিশার পুরষ্কারটি যাদুকরের দক্ষতার জন্য পরিচালনার পক্ষে এতটা মূল্যবান নয়।
ছবিটি সেমি-ডকুমেন্টারি সংগ্রহ থেকে সোমারসেট মাবেলের ব্রিটিশ ক্লাসিকের গল্পের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছে, দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়া “লিভিংরুমে ভদ্রলোক” (1930) হয়ে লেখকের যাত্রা সম্পর্কে অর্ধ-চিন্তার নোট।
একজন উজ্জ্বল লেখক এবং একজন অভিজ্ঞ স্কাউট যিনি বিপ্লবী রাশিয়া সহ “হোয়াইটের বোঝা” রফতানি করেছিলেন, মওগাম অন্যান্য বিষয়গুলির মধ্যে উল্লেখযোগ্য, প্রায় সমালোচনামূলক ঘনত্বের মধ্যে, ল্যাকোনিক মাস্টারপিসগুলিতে অর্থ এবং সাবটেক্সটগুলির প্রায় সমালোচনামূলক ঘনত্ব, চলচ্চিত্র নির্মাতাদের, লেখকের সাথে বিশ্বাসঘাতকতা না করে, প্রসারিত না করে, প্রসারিত করে, প্রসারিত তাদের বড় ফর্ম্যাটে। এটি কীভাবে কিরা মুরাতোভা উপন্যাসটিকে “চিঠি” একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের এবং সম্পূর্ণরূপে পরাবাস্তব “ভাগ্যের পরিবর্তন” (1987) হিসাবে রূপান্তরিত করে তা যথেষ্ট। এখন, মওগামের তিন পৃষ্ঠার স্কেচিং থেকে ফিরে আসার জন্য দুই ঘণ্টারও বেশি জ্বলজ্বল করেছে এবং “গ্র্যান্ড ট্যুর” পরাবাস্তবও হয়েছে।
প্রকৃতপক্ষে, “মাবেল” এমনকি কোনও স্কেচও নয়, তবে শব্দের প্রাচীন অর্থে একটি রসিকতা: এটি জীবনে এবং এটি ঘটে। একটি নির্দিষ্ট বার্মিজ গ্রামে, একটি নির্দিষ্ট বার্মিজ গ্রামে ম্যান্ডালাইয়ের পদ থেকে অনুসরণ করে জাহাজের এলোমেলোভাবে অবতরণ করার পরে, বর্ণনাকারী একটি স্থানীয় ক্লাবে মিলিত হয় (এমনকি এমন একটি গর্তে এমনকি সাদা ভদ্রলোকদের জন্য হুইস্কি এবং জিন রয়েছে) একটি আশ্চর্যজনক একটি চরিত্রের একটি চরিত্র বৈবাহিক ভাগ্য।
তার মাবেলের সাথে, সবে বিবাহিত, তিনি সাত বছর ধরে ভেঙে পড়েছিলেন। প্রথমত, একজন ial পনিবেশিক আধিকারিকের debt ণ তাকে সুদূর প্রান্তে ফেলে দেয়। তারপরে বিশ্বযুদ্ধ, তারপরে হ্যাঁ – পুনর্মিলনটি সমস্ত স্থগিত এবং স্থগিত করা হয়েছিল। যখন এটি সম্ভব হয়েছিল, লোকটি ভয় পেয়েছিল যে সে এমন একটি মেয়ে দেখতে পাবে যা ইতিমধ্যে তার কাছে অপরিচিত এবং অপরিচিত হয়ে উঠেছে, এবং তার আসন্ন আগমনের মাবেলের কাছ থেকে একটি গুলিটি পেয়েছিল, তিনি একটি রান করে বসতি স্থাপন করেছিলেন। কিন্তু বর্ম -পিয়ার্সিং মাবেল এখনও তাকে ছাড়িয়ে গিয়ে তাকে বিয়ে করেছিল, তারপরে তারা সুখে এবং সুখে নিরাময় করে।
গোমিশ রসিক ম্যামকে অযৌক্তিকতার হিস্টোরিওসোফিকাল ট্র্যাজেডিতে রূপান্তরিত করে। নিকটতম সমান্তরালটি হ’ল বার্নার্ডো বার্টোলুচির চলচ্চিত্রটি “স্বর্গের সুরক্ষার অধীনে” (১৯৯০) বোকা সাদা মানুষদের সম্পর্কে যারা দ্রবীভূত হয় এবং মারা যায় (আধ্যাত্মিক বা শারীরিকভাবে, কোনও ব্যাপার নয়), বিদেশী, নিয়ন্ত্রিত আইনগুলির অঞ্চলগুলিতে আক্রমণ করে, স্পষ্টতই বোধগম্য সংস্কৃতি।
দ্য ফ্যারিস হুইল অন নেটিভদের রঙিন সন্নিবেশ, বার্মিজ পুতুল থিয়েটারের পারফরম্যান্স এবং মাজংয়ের প্রামাণ্য চীনাদের খেলা সহ ব্ল্যাক অ্যান্ড হোয়াইট ফিল্মের প্রথমার্ধটি এডওয়ার্ডের ব্যর্থ স্বামী (গঞ্জালো ওয়েডিংটন)। ১৯১৮ সালের ৪ জানুয়ারি পিয়ার রাঙ্গুনে মন্ত্রীর বিয়ের তোড়া দেওয়ার পরে, তিনি মলি (ক্রিস্টিনা আলফান্তে) থেকে পা রাখেন। মন্ডালাই, সিঙ্গাপুর, ব্যাংকক, সাইগন, ম্যানিলা, ওসাকা, সাংহাই, চুনজিন, তিব্বতের পাদদেশ।
তিনি এশিয়াতে অর্ধেক -আধা -আধা -আধা -এশিয়াতে বিচ্ছিন্ন হন। এমনকি তিনি খেয়াল করেন না যে তাঁর ট্রেনটি বধির জঙ্গলে রেল থেকে বেরিয়ে এসেছিল, কারণ সে সাপটি লক্ষ্য করে না, যা তাকে বেছে নিচ্ছিল। বহিরাগত পাখির স্কেচগুলিতে খুব শোষিত। তিনি তাঁর দ্বারা ভাড়া নেওয়া গাইডের তিন স্ত্রীর অস্পষ্ট হাসির প্রতিক্রিয়া জানান না, একটি ভার্জিন বনের বাহুতে একজন অপরিচিত লোককে হারিয়েছিলেন। জাপান থেকে সম্ভাব্য গুপ্তচর হিসাবে প্রেরণ করা হলে তিনি কনস্যুলেটে দৌড়ে যান না। এটি হিস্টিরিয়ায় পরাজিত হয় না, তিব্বতের কাছে পদ্ধতির বিষয়ে কন্ডাক্টরদের দ্বারা ছিনতাই এবং নিক্ষেপ করে না। মাসোচিস্টিক পূর্বকে ভাগ্য হিসাবে গ্রহণ করে।
এই পুরো কাহিনীটি একটি স্যাঁতসেঁতে, গরম পরিবেশের সাথে শ্বাস নেয় বা দম বন্ধ করে। এবং একটি colon পনিবেশিক মহাবিশ্বে ব্যঙ্গ করে স্প্ল্যাশ করে। যে কোনও শহরে, সিক্রেট সার্ভিসের বীরত্বপূর্ণ এজেন্টের ছদ্মবেশের জন্য এডওয়ার্ডের বিভ্রান্তি নিয়ে নায়কের কিছু অস্বাস্থ্যকর আত্মীয় অবশ্যই আবিষ্কার করা হবে।
দ্বিতীয়ার্ধটি হ’ল মলির এডওয়ার্ডের অনুসরণ, ঠিক যেমন দেশীয় বিজোড়তার সাথে স্যাচুরেটেড এবং বরের ওডিসির মতো খারাপভাবে শেষ হয়। যাইহোক, তারা খারাপ বা ভাল শেষ করেছে, নায়করা মারা গিয়েছিল, বেঁচে গিয়েছিল বা মারা গিয়েছিল এবং জাগ্রত হয়েছে, অসম্ভব না হলে এটি কঠিন। গোমিশ i বিন্দু না। হ্যাঁ, এবং প্রয়োজনীয় নয়। সর্বোপরি, রেডইয়ার্ড কিপলিং যেমন লিখেছেন, “ওহ, পশ্চিম হ’ল পশ্চিম, // পূর্ব পূর্ব, // তারা স্থানগুলি থেকে আসবে না, // পৃথিবীর সাথে আকাশ উপস্থিত না হওয়া পর্যন্ত // // রায় বিচারের রায় শেষ প্রভু ”।
প্রাক্তন colon পনিবেশিক রাজধানীগুলির দৃশ্যাবলী, খাঁটি পোশাক এবং অন্যান্য, অন্যান্য, অন্যান্য, অন্যান্য, অন্যান্য, অন্যান্য অন্যান্য স্থানগুলির সাথে এই জাতীয় historical তিহাসিক উত্পাদনের জন্য কত ব্যয় হওয়া উচিত তা কল্পনা করা ভীতিজনক। অন্যথায় নয়, সমকামী দশ বছর আগে পর্তুগিজ সিনেমার বাজেটকে অসুস্থ করেছে?
যেন না।
তিনি – উদ্ভাবক ফোকাস কী, তবে সত্যই, গোমিশের পরিচালিত দক্ষতা নয় – সময় ভ্রমণকে অনুকরণ করতে অস্বীকার করেছিলেন, নিজেকে মহাকাশে ভ্রমণে সীমাবদ্ধ করে। দেখা যাচ্ছে যে historical তিহাসিক সিনেমা সম্ভব এবং সম্ভবত এমনকি প্রয়োজনীয়, কোনও historical তিহাসিক পরিবেশ ছাড়াই গুলি করা সম্ভব। পুরানো বাস্তবতার একটি অসম্ভব অনুকরণ ছাড়া। মোটামুটিভাবে বলতে গেলে, historical তিহাসিক ঘরানার অ্যান্টোলজিকাল মিথ্যা।
অনর্থক সানব্যাথিং ভয়েস আমাদের এডওয়ার্ড এবং মলির ক্রিয়া এবং গতিবিধি সম্পর্কে, এমনকি স্ক্রিনে মূর্ত নয় এমন লোকদের সম্পর্কে আমাদের জানায়। এবং, একটি দুর্দান্ত ব্যবসা, একটি প্রায় ঘুমন্ত কণ্ঠ দর্শকদের অনুপ্রেরণা দেয় যে তারা আসলে যা দেখেন না তা তারা দেখেন।
এডওয়ার্ড যখন শহর থেকে শহরে চলে যায়, আপনি প্রথমে তাঁর চোখকে বিশ্বাস করেন না। একশো বছর আগে র্যাঙ্ক এবং সাইগন কী? তারা স্ট্রস মোপেডের ওয়াল্টজের নীচে চক্কর দিচ্ছে। পথচারীরা -কোভিড মুখোশগুলিতে রাস্তাগুলি দিয়ে ছুটে যায়। আধুনিক সাংহাইয়ের আকাশচুম্বীগুলিতে আতশবাজি ফুল ফোটে। এবং এই অ্যানাক্রোনিজম কোনও অভ্যন্তরীণ প্রতিরোধের কারণ নয়: সর্বোপরি, পূর্বে পূর্ব থেকে যায়, তারা যে শতাব্দী ইয়ার্ডে দাঁড়িয়েছিল তা বিবেচনা না করেই। এবং গোমিশার সম্মোহনীয় পরীক্ষাটি এমনকি উজ্জ্বল, তবে ফোকাস রয়েছে।
