24 এবং 25 জুন, বলশোই থিয়েটারে, প্রকল্প-উত্সব “আমাদের ডাইগিলিভ” এর অংশ হিসাবে, র্যাভেল এবং দেবুসির সংগীতের ডায়াগিলিভ ডাবল ব্যালেটির প্রিমিয়ার অনুষ্ঠিত হবে। ১৯১২ সালে ব্যালে ড্যাফনিস এবং ক্লোর অভিনয়টি কোরিওগ্রাফার আলেসান্দ্রো কগেদী এবং পরিচালক সের্গেই গ্লাজকভ মঞ্চস্থ করেছিলেন। বলশোই থিয়েটারের প্রিমিয়ার এবং প্রাইমা নতুন প্রযোজনায়, ডেনিস রডকিন শিরোনামের ভূমিকায় এবং শিল্পী-আইগর চ্যাপুরিনে জড়িত। পারফরম্যান্সের ধারণা সম্পর্কে, দৃশ্যাবলী এবং পোশাক “ডায়াগিলিভ” এবং কোরিওগ্রাফারদের সাথে শিল্পীর সম্পর্ক সম্পর্কে ইগর চ্যাপুরিনা আমি জিজ্ঞাসা তাতায়না কুজনেটোভা।
– সাধারণত সের্গেই ডায়াগিলিভ ব্যালেগুলিতে অসুর করা হয়, যা পার্সলে থেকে এক ধরণের যাদুকর দ্বারা উপস্থাপিত হয়। তুমি কি?
– আমাদের “ডায়াগিলিভ” একটি নির্দিষ্ট নর্তকীর উপর রাখা হয়েছিল: নায়ক হলেন ডেনিস রডকিন। কোরিওগ্রাফার আমাকে বলেছিলেন যে ডায়াগিলিভের দ্বিপদী সংবেদনশীলতার অভিব্যক্তি তাঁর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কাজটি বিবেচনা করে। এটি ডায়াগিলিভ ধ্বংস সম্পর্কে একটি ব্যালে। এবং একই সাথে – আলোকিত সম্পর্কে।
– আপনার ব্যালে, ফোকিন রাভেলের “ড্যাফনিস এবং ক্লো” রাখে। সুতরাং এটি 1912 – এন্টারপ্রাইজের জন্য সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ। ডায়াগিলিভ রাশিয়ান এবং প্রাচ্য বিদেশী ত্যাগ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে এবং ইউরোপীয়দের উপর নির্ভর করে। তিনি রাভেলকে, ডিবিউসিকে আমন্ত্রণ জানিয়েছেন, তিনি একজন সফল ফোকিনের সাথে ফাঁক করছেন, নিঝিনস্কির আত্মপ্রকাশকে তার “নন -স্ট্যান্ডার্ড” “দুপুরের বাকী ফুন” দিয়ে সমর্থন করেন। “ধ্বংস” কী?
– আমি ডায়াগিলিভ সম্পর্কে অনেক কিছু পড়েছি এবং বুঝতে পারি যে তিনি কেন ইউরোপের দিকে যাচ্ছেন: তারা তাকে রাশিয়া থেকে বেঁচে রেখেছে, এবং সেখানে তারা স্নেহের সাথে এটি গ্রহণ করেছে। অবশ্যই তিনি বিরক্ত হয়েছিলেন। আমি এগুলি নিক্ষেপ করতে আমার কাজটি দেখেছি, এই সংবেদনশীল ভারসাম্যহীনতা। এবং আমি পোশাকগুলিতে একটি নির্দিষ্ট ইউরোপীয় ধর্মনিরপেক্ষতা, এমনকি ড্যাফনিস এবং ক্লোয়ের পোশাকগুলিতেও জোর দিতে চেয়েছিলাম। আমার দ্বারা নয়, বাকস্ট, এই সমস্ত চিটন, স্যান্ডেল দ্বারা যা করা হয়েছিল তা পুনরাবৃত্তি করা বোকা হবে। আধুনিকতাবাদের উল্লেখ সহ আমার কালজয়ী, খুব স্বচ্ছ চিত্র রয়েছে। আমি নিজেকে যে উক্তিটি অনুমতি দিয়েছি তা হ’ল স্পটযুক্ত ব্যাক্টেরাস জ্যাকেট: আমি মোদিগলিয়ানির কাজের একটি প্রতিকৃতি ডোপান্টাইজ করেছি।
– এবং আপনার কাছে একটি লেবু লাগানো জ্যাকেটে ফোকিন রয়েছে। এক ধরণের চাবুক।
– আমার জন্য, ফোকিন পোজার। তিনি একজন পাইজন, একজন সফল কোরিওগ্রাফার ছিলেন এবং আমাদের সাথে তিনিও উজ্জ্বল হবেন। বিপরীতে, এখানে রাভেল কফি, নরম। রঙের মাধ্যমে চরিত্রটি দেখানো আমার পক্ষে গুরুত্বপূর্ণ ছিল। আমার জন্য, সেই সময়টি একটি অনন্য নান্দনিকতার মাহাত্ম্য, তবে একই সাথে সংবেদনশীল ভাঙ্গন। আমি ডায়াগিলিভ “asons তু” খুব সাবধানে অধ্যয়ন করেছি: স্কেচ এবং ফটো অনুসারে ফটোগ্রাফ, মঞ্চের পোশাকগুলি থেকে রিহার্সাল পোশাক। আমাদের নাটকে যে পোশাকগুলি “মঞ্চ” বলা হয় সেগুলি হ’ল বিভিন্ন ডায়াগিলিভ ব্যালেটগুলির পোশাকের একটি মিকস্ট, যার ভিত্তিতে অ্যাভেন্ট-গার্ড শিল্পীরা ইতিমধ্যে কাজ করেছেন। উদাহরণস্বরূপ, একটি লাল হাঁটু প্যাড এবং একটি লাল কনুই সহ সাদা সামগ্রিক।
– এবং আপনার একটি traditional তিহ্যবাহী ডায়াগিলিভ রয়েছে – সমস্ত কালো …
– ডায়াগিলিভের পোশাক সবচেয়ে কঠিন। তাঁর হেডোনিজম, সংস্কৃতি, শিক্ষা এবং একই সাথে একটি খুব আধুনিক রূপ তৈরি করা প্রয়োজন ছিল। দৃশ্যাবলী ডায়াগিলিভের চিত্রটিও বাজায়: সেগুলি হলের পিছনের দিকে ঘুরিয়ে দেওয়া হয়। অর্থাৎ এটি যেমন ছিল তেমনি, তবে নিজেই ডায়াগিলিভের পিছনে।
-এবং নিঝিনস্কি কি এই সমস্ত ক্ষেত্রে ভূমিকা পালন করে?
– পুরো পারফরম্যান্সটি সুন্দর নৃত্যশিল্পী ডেনিস রডকিনের চারপাশে নির্মিত এবং সমস্ত চরিত্রগুলি কেবল ডায়াগিলিভের অভিজ্ঞতার বস্তু। আমি আশা করি যে ব্যালেটিতে নিঝিনস্কির দমন সহ একটি খণ্ড থাকবে, যা আমি একটি রিহার্সালে দেখেছি।
– তবে, মাত্র 1912 সালে, ডায়াগিলিভ তাকে যথাসম্ভব সমর্থন করেছিলেন।
– সিনেমার একটি খাঁটি ইতিহাস দেখানো উচিত। আমার জন্য, “ডায়াগিলিভ” হ’ল একজন উজ্জ্বল মানুষ এবং একটি উজ্জ্বল ইমপ্রেসারিওর গল্প। অন্য সব কিছু একটি মরীচিকা। স্পষ্টতই: আমি কোরিওগ্রাফার সম্পর্কে ভাবিনি, আমি নায়ক এবং আমার মধ্যে ভারসাম্যপূর্ণ।
– এবং অন্যান্য ক্ষেত্রে এটি কেমন ছিল? আপনি 20 বছর ধরে ব্যালে কাজ করছেন, আপনার পোশাকগুলি ব্যালে ইতিহাসের অংশ হয়ে উঠেছে।
– আমার প্রথম ব্যালেটি ছিল লিওনিড মায়াসিনের “ওমেন” টিচাইকভস্কির সংগীত। যুবক এবং বেপরোয়াতা আমাকে উত্পাদন গ্রহণের অনুমতি দেয়। 1935 এর দর্শনীয় স্থানে, সজ্জা এবং পোশাকগুলি আন্দ্রে ম্যাসন তৈরি করেছিলেন। তবে কোরিওগ্রাফারের পুত্র, লোরকা, যিনি বলশয় -এ পারফরম্যান্স পুনরুদ্ধার করেছিলেন, আমাকে আমার সংস্করণটি তৈরি করার অনুমতি দিয়েছিলেন। সেই সময়, আমি, ফেনিয়ান ডিজাইনার হিসাবে স্বরভস্কির সাথে একটি চুক্তি করেছি। আমি নাদিয়া স্বরভস্কিকে জিজ্ঞাসা করেছি যে তাদের স্ফটিকগুলি বলশোয়ায় ব্যবহার করা সম্ভব ছিল কিনা। তারা বেশ কয়েকটি বাক্স পাঠিয়েছিল এবং আমি গ্রাফাইট থেকে হালকা ধূসর পর্যন্ত প্রসারিত অবনতি সহ সামগ্রিক তৈরি করেছি, এগুলি স্বরোভস্কি স্ফটিক দিয়ে রেখেছি।
– তারা বলে যে নৃত্যশিল্পীরা রক্ত প্রবাহে মহিলা কোমরে হাত আঁচড়ান।
-আমি থিয়েটারের আইনগুলি জানতাম না, আমি একজন খাঁটি ফেন-ডিজাইনার ছিলাম। বলশয়েতে, আমি শেডগুলির সূক্ষ্ম স্বাদ অর্জন করতে চেয়েছিলাম। আমরা থিয়েটারের সেলারগুলিতে, বয়লারগুলিতে চিত্রকর্ম তৈরি করেছি। তবে আলো সহ এক রাতের রিহার্সালে, আমি পছন্দসই রঙের প্রসারকে দেখতে পাইনি। পরের দিন আমরা আবার এই সমস্ত রান্না করেছি – পুনরায় রঙিন। এবং স্ফটিকগুলি পড়ে গেল, বয়লারের নীচে থেকে গেল। আমাকে আবার আঠালো করতে হয়েছিল। এবং সম্প্রতি আমি কারুশিল্পীদের কাছ থেকে বড় শুনেছি যে বয়লার থেকে প্রাপ্ত স্ফটিকগুলি এখনও পোশাকগুলিতে আটকানো রয়েছে।
– লাইভ কোরিওগ্রাফারদের সাথে কাজ করার বিষয়ে আমাদের আরও ভাল বলুন।
– দয়া করে: “কার্ড ইন কার্ডস” আমি লেশা র্যাটম্যানস্কির সাথে করেছি। তিনি কেবল দুটি জিনিস বলেছিলেন: “কার্ডগুলি ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা এমন প্রভাব পাওয়া আমার পক্ষে গুরুত্বপূর্ণ। সাধারণভাবে, আমি জাপানি কার্টুনগুলি চাই” “এবং আমি একজন সিনোগ্রাফার হিসাবে প্রসারিত সাদা চিত্রগুলির একটি জটিল ব্যবস্থা নিয়ে এসেছি, যার প্রশংসা কেউই নেই। এবং পোশাকের রঙ সরিষা থেকে বেগুনি পর্যন্ত সক্রিয়ভাবে বিকশিত হয়েছিল। এই ব্যালেটিতে, আমি আমার ব্র্যান্ডেড ট্রিক: কুইল্টেড লেদার বেল্টগুলি নিয়ে এসেছি। আমি ম্যানুয়ালি আঁকা স্কেচগুলি নিয়ে এসেছি এবং লেশা বলেছিলেন: “আমি সবকিছু পছন্দ করি।” তখন আমার কাছে মনে হয়েছিল যে জীবনটি সুন্দর এবং সহজ। কিন্তু তারপরে একটি “ক্লাস-কনসার্ট” ছিল।
– আসফ মেসেরারের ব্যালেটি তার ভাগ্নে, মিখাইল মেসেরার বড় বড়টিতে পুনরুদ্ধার করেছিলেন। এবং সেখানে কি হতে পারে? ক্লাস – এটি একটি শ্রেণি: সাঁতারের পোশাক, একটি বোনা, একটি মেশিন, আয়না …
– এই গল্পটি মনস্তাত্ত্বিকভাবে খুব জটিল ছিল, কারণ আমি পোশাক তৈরি করেছি এবং অন্য শিল্পী – দৃশ্যাবলী। এবং আমরা মোটেও মেলে না। থিয়েটার ডিরেক্টর আমাকে বলেছিলেন: “আপনি কি পোশাক এবং দৃশ্যাবলী তৈরি করতে পারেন?” এবং আমি এই পরিবারের সাথে বিরোধ শুরু করেছি।
– দৃশ্যাবলী, সম্ভবত, আসফের পুত্র বরিস মেসেরার করেছিলেন? তাহলে এটা পরিষ্কার।
– অনেক জিনিস ছিল। তবে আমি প্রতিরোধ করেছি: বাদামী কাচের সজ্জা উপস্থিত হয়েছিল, যার মাধ্যমে সবুজ বা নীল হয় – জটিল প্রতিচ্ছবিগুলির এই আয়না গল্পটি কেটে গেছে। আমি জোর দিয়েছিলাম যে লিনোলিয়ামটি একটি তিক্ত চকোলেটের রঙ হতে পারে এবং মূলত এই জাতীয় লিনোলিয়াম অর্ডার করেছিল, কেবল ক্লাস-কনসার্টের জন্য, আপনি কি কল্পনা করতে পারেন?
– কেন আপনার বিটার চকোলেটের রঙের লিনোলিয়াম দরকার?
– সম্ভবত, ভ্যানিটি থেকে আমার ব্র্যান্ডের রঙ।
– আমি আপনার চামড়ার প্যাকগুলি ব্যালে মাওরো বিগনজেটি “সিনক” ভুলতে পারি না।
-এটি সের্গেই ড্যানিলিয়ান প্রকল্প, আমরা লস অ্যাঞ্জেলেসে একটি ব্যালে রেখেছি। আমার মনে আছে একটি প্লাস্টিকের টেবিলে রোদে কফি নিয়ে বসে, মাওরো পাঁচটি অনুভূতি সম্পর্কে তাঁর ধারণা বলেছিলেন এবং বলেছিলেন যে তিনি পোশাকগুলিতে একটি পুনর্জাগরণের ইঙ্গিত দেখতে চান। আমি একটি ন্যাপকিন, একটি পেন্সিল নিয়েছিলাম এবং এই বিখ্যাত পোশাকটি একটি দুর্দান্ত পাঁজর স্কার্টের সাথে আঁকা – রেনেসাঁর কলারগুলির মতো।
-পোশাকগুলি গা dark ় বাদামী অফ কোর্স, ব্র্যান্ড। তবে ত্বক কেন?
– আমার জন্য, ত্বক একটি পুষ্টিকর। যখন চামড়ার পোশাকগুলি গ্রেটগুলি থেকে পড়েছিল এবং বলেরিনাস সেগুলি রাখল, তখন তারা তাদের সত্য “আমি” খুলবে বলে মনে হয়েছিল। অবশ্যই, ত্বক সাধারণ ফ্যাব্রিকের চেয়ে অনেক বেশি ব্যয়বহুল। তবে আমি কোনও সিনথেটিকস থাকতে চাইনি, যাতে মেয়েদের মৃতদেহগুলি শ্বাস নিতে পারে। এবং তারপরে বলেরিনাস আমাকে বলেছিল যে পোশাকগুলি এতটা আরামদায়ক ছিল যে তারা সেগুলিও খেয়াল করেনি।
– আপনি মেয়েদের যত্ন নিয়েছিলেন, তবে “মিনোটাউর” এ নায়কের পোশাকের ওজন নয় কেজি। আশ্চর্যজনকভাবে, এই তীব্রতা হল থেকে সম্পূর্ণ অদৃশ্য।
– প্রত্যেকে চেষ্টা করছিল, এবং কেউ আমাকে না বলে। 20 বছর আগে, বলশোই থিয়েটার এবং এর শিল্পীরা আমাকে শিখিয়েছিলেন যে কেউ কাউকে পুনরায় প্রকাশ করবে না।
