টমাস অস্টেরমিয়ার অ্যাভিগন থিয়েটার ফেস্টিভ্যালে ইবসেন ট্র্যাজেডিতে ফাটল হিসাবে ‘সত্য’ নিয়ে আলোচনা করেছেন

সমস্ত সত্য অবশ্যই বলা উচিত, বা কখনও কখনও আমাদের বেঁচে থাকার জন্য মিথ্যা বলা দরকার? দার্শনিক প্রশ্ন, নাটকটিতে নরওয়েজিয়ান লেখক হেনরিক ইবসেন প্রস্তাবিত বুনো হাঁস (১৮৮৮), ১৯৯৯ সাল থেকে তাঁর রাজনৈতিক থিয়েটারের জন্য বিখ্যাত একটি সংস্থা এবং নিযুক্ত প্রতিষ্ঠানের মর্যাদাপূর্ণ স্কাউব্নে ডি বার্লিনের সামনে জার্মান পরিচালক টমাস ওস্টারমিয়ারের সমসাময়িক মঞ্চে একটি সুস্বাদু অস্পষ্ট এবং কুখ্যাত চক্রান্ত অর্জন করেছেন। শনিবার (৫) দক্ষিণ ফ্রান্সের অ্যাভিগন ফেস্টিভাল অফিসিয়াল শোতে এই মন্টেজের প্রিমিয়ার হয়েছিল।

মার্সিয়া বেচারা, অ্যাভিগনকে বিশেষ পাঠানো হয়েছে

সমসাময়িক নাট্য দৃশ্যে, বিরল এমন পরিচালক যারা থমাস অস্টমিয়ারের মতো গ্রেট ক্লাসিকগুলিতে তাদের চোখ আপডেট করতে পারেন। স্কাউবহনের শৈল্পিক পরিচালক, এই প্রথমবারের মতো এই জড়িত জার্মান গভীরভাবে বর্তমান প্রশ্নগুলি উত্তোলনের জন্য 19 তম শতাব্দীর নরওয়েজিয়ান নাট্যকার হেনরিক ইবসেনের কাজ অবলম্বন করেছেন। ডাইভ ইন। পুতুল ঘর (2004), মানুষের শত্রু (2012) ই ভূত (2013) এবং এর সমাবেশে প্রতিধ্বনিত হয় বুনো হাঁস (2025), একটি পাঠ্য যা ইবসেনের আরও অন্তরঙ্গ এবং প্রতীকী থিয়েটারে রূপান্তর চিহ্নিত করে।

তবে নাট্যকারের কাছে একটি সাধারণ শ্রদ্ধা নিবেদনের চেয়েও ওস্টেরমিয়ার ইবসেনকে প্রিজম হিসাবে ব্যবহার করে কিছু তথাকথিত সমসাময়িক চ্যালেঞ্জগুলি বিচ্ছিন্ন করার জন্য: মিথ্যাচারের মুখে স্বচ্ছতা, পারিবারিক কাঠামোর ভঙ্গুরতা, গোপনীয়তার ওজন এবং “আরামদায়ক” নীরবতা। তাদের স্ট্যাগিংস পুতুল ঘর ই ভূত এই লাইনটি ইতিমধ্যে এই লাইনটি অনুসরণ করেছে, মানুষের অবস্থা এবং ক্ষমতার সম্পর্কগুলি পরিমার্জিত সংবেদনশীলতার সাথে অন্বেষণ করে, একটি ভারী ধাতব কসাইয়ের চেহারা দ্বারা সমর্থিত, কোনও পাঠ্য বা দর্শকদের সাথে কোনও সংজ্ঞাবহ থেকে অনেক দূরে।

ধাতবিকা ই আয়রন মেইডেন

এবং এটি ভারী ধাতুর সাথে রয়েছে যা ওস্টারমিয়ার এই 19 শতকের পাঠ্যের সংস্করণটির সংস্করণে আপডেট করে। মেটালিকা এবং আয়রন মেইডেনের মতো ব্যান্ডগুলির শব্দে হেনরিক ইবসেনের নাটকের অন্যতম কেন্দ্রীয় চরিত্র হিজালমার একডাল গেটস বন্য হাঁস, জার্মান পরিচালক এই সংস্করণে। টমাস ব্যাডিংয়ের দ্বারা দক্ষতার সাথে ব্যাখ্যা করা, হজালমার সাধারণ, মধ্যম কিন্তু গভীরভাবে মানব মানুষকে উপস্থাপন করে যার জীবন ব্যর্থ মায়া এবং স্বপ্নের একটি ভঙ্গুর ভারসাম্য সম্পর্কে টিকিয়ে রাখে। তিনি যখন তার দর্শকদের কাছে তার অসম্পূর্ণ গিটারের আঙ্গুল দেন, যেমন একটি কাল্পনিক ধাতব শোতে, ব্যাডিং দর্শকদের সাথে একটি সুস্বাদু আন্তঃস্থায়ী মধ্যে চতুর্থ প্রাচীরটি ভেঙে দেয়। সর্বোপরি, কীভাবে আমাদের নিজস্ব মানুষের অবক্ষয় দ্বারা সরানো হবে না?

অপেশাদার ফটোগ্রাফার এবং পারিবারিক বাবা, হজালমার একটি স্নেহময় এবং করুণ চরিত্র হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে। সত্যের সাথে মোকাবিলা করতে তাঁর অসুবিধা – বিশেষত হেডভিগের পিতৃত্ব সম্পর্কে – এবং তার পরিবারকে সমর্থন করে এমন বিভ্রান্তিগুলি ত্যাগ করার বিষয়ে তাঁর প্রতিরোধ তাকে একটি মূলত মর্মান্তিক ব্যক্তিতে পরিণত করে।

লুসিটি এবং আশ্চর্য

ওস্টারমিয়ারের প্রস্তাবিত দৃশ্যে, এই পিতা -ভরাট পিতার উপস্থিতি তরুণ হেডভিগ দ্বারা ভারসাম্যহীন – সমাবেশের এক ধরণের “প্রতীকী বুনো হাঁস”, লোভের কেন্দ্রীয় অক্ষ এবং আশ্চর্যজনক – সামাজিক শ্রেণির সচেতনতার সাথে নারীবাদী হিসাবে 2025 সংস্করণে আপডেট হয়েছে। স্কুল পত্রিকার স্রষ্টা এবং উচ্চাকাঙ্ক্ষী সাংবাদিক (“সত্যের” সন্ধানে), তিনি তার চোখে একটি অদ্ভুত অবক্ষয়জনিত রোগ বহন করেছেন। যেহেতু ওসিলামের ট্র্যাজেডির অন্ধ এবং বুদ্ধিমান পদ্ধতিতে গ্রীকরা মনে হয় সমসাময়িক টেবিলগুলি একটি সাবটেক্সট হিসাবে বাস করতে থাকে।

জার্মান পরিচালক বুদ্ধিমানভাবে ইবসেনের কাজকে একটি সাধারণ তবে অর্থপূর্ণ দৃশ্যের জন্য পরিবহন করেন, যেখানে সুইভেল দৃশ্যাবলী – ম্যাগদা উইলি দ্বারা নির্মিত[ডিভাইসিলিডিউইজডিনোথেরপিসফেসফেসমেমেডিরেক্টরাস[ডিসপোসিটিভিজিউটিলিজাডোমাডোমাডোমাডোমসোমেটসোমোডাইরেটরেটরকোমো[devicealreadyusedinotherpiecesofthesamedirectoras[dispositivojáutilizadoemoutraspeçasdomesmodiretorcomoভার্নন সাবুটেক্স আমি, 2023 এর) – মানব সম্পর্কের ভঙ্গুরতার প্রতীক এবং প্রত্যেকে যে মুখোশের ধ্রুবক বিনিময় পরেন তা প্রতীক। এই গিয়ারের কেন্দ্রে, গ্রেগার্স ওয়ার্লে “সত্যের মিশনারি” এর ভূমিকা গ্রহণ করেছেন, “প্রয়োজনীয়” মিথ্যা দ্বারা টিকিয়ে রাখা একটি পরিবারকে “মুক্ত” করার জন্য মায়া ধ্বংস করার জন্য দৃ determined ় সংকল্পবদ্ধ।

ফাঁদ

তবে যদি অনুষ্ঠানের প্রথম অংশে ওস্টারমিয়ার (নাটকীয় মাজা জাদেডের পাশাপাশি) আমাদের মনে হয় এক ধরণের সমসাময়িক বাস্তববাদকে ভালভাবে নির্মিত – তবে প্রায় বিরক্তিকর -, এটি নাটকটির দ্বিতীয়ার্ধে শ্রোতারা কেবল জার্মান দেশটির উদ্ধৃতি দেওয়ার জন্য ব্রেচটিয়ান অনুপ্রেরণার ফাঁদটি উপলব্ধি করে। কোনও রূপান্তর ছাড়াই অভিনেতা আলেকজান্ডার খুন, আপোষহীন এবং আদর্শবাদী ওয়ারেলের ভূমিকায় মাইক্রোফোনটি গ্রহণ করেন এবং ইতিমধ্যে তাঁর সঙ্গীর কাছে মিথ্যা কথা বলা জনসাধারণকে জিজ্ঞাসা করার সিদ্ধান্ত নেন – এবং যদি মিথ্যাটি “আরামদায়ক” হয়। সর্বোপরি, কে কখনও?

পরিচালকের সংস্করণে বন্য হাঁস, সামাজিক এবং পারিবারিক কাঠামোর ভঙ্গুরতাও স্পষ্ট, একটি নৈতিক আদর্শের আবেগপ্রবণ সাধনা দ্বারা কাঁপানো। অস্টমিয়ার স্মরণ করে যে সত্যটি কখনই নিরপেক্ষ নয় এবং তাঁর শক্তি যে মিথ্যা কথা বলে তার প্রতিস্থাপনের চেষ্টা করে তার মতোই ধ্বংসাত্মক হতে পারে। তিনি এখানে পুনরায় শুরু করেছেন ২০১২ সালে একটি প্রতিচ্ছবি শুরু হয়েছিল মানুষের শত্রুইবসেন থেকেও। তবে এখানে, রাজনীতিবিদ অন্তরঙ্গ হয়ে ওঠে: সত্য এবং মিথ্যাগুলির মধ্যে যুদ্ধ কক্ষগুলিতে, নীরবতায়, অঙ্গভঙ্গিতে ঘটে।

পুনরায় পড়া বুনো হাঁস টমাস ওস্টারমিয়ার লিখেছেন, গ্রেগার্স ওয়ার্লে চরিত্রটি একটি বিশেষত সমসাময়িক এবং অস্থির মাত্রাও অর্জন করে। খুন দ্বারা ব্যাখ্যা করা, গ্রেজাররা কেবল পারিবারিক নাটককে বিরক্ত করে এমন এজেন্টই নয়: তিনি তার সবচেয়ে আপোষহীন – এবং সবচেয়ে বিপজ্জনক রূপে “পরম আন্তরিকতা” এর আধুনিক আদর্শের প্রতিনিধিত্ব করেন। ওস্টারমিয়ারের নির্দেশে, নৈতিক ধর্মান্ধতা তীব্র শীতের দ্বারা প্রমাণিত হয়। গ্রেজাররা সত্যই মমত্ববোধের দ্বারা সরানো কাজ করে না, তবে প্রায় ধর্মীয় যুক্তি দ্বারা: সত্যকে পরম হিসাবে, মিথ্যা “পাপ” হিসাবে।

শেষ অবধি, জার্মান পরিচালকের মঞ্চায়ন সাবধানতার সাথে ইবসেনের কাজের একটি কেন্দ্রীয় প্যারাডক্স অনুসন্ধান করে: সত্য কি সর্বদা ইতিবাচক? অস্টেরমিয়ারের শো দেখায় যে কীভাবে নিখুঁত সততার জন্য এই অনুসন্ধানটি এক ধরণের বিষ হয়ে উঠতে পারে, বন্ধন ভেঙে দেয় এবং অপরিবর্তনীয় ক্ষতির কারণ হতে পারে। বিষয়টি আমাদের হাইপার সংযুক্ত যুগে অনুরণিত এবং আরও শক্তি অর্জন করে বলে মনে হয়, যেখানে স্বচ্ছতা এবং স্বীকারোক্তি প্রায়শই অনস্বীকার্য গুণ হিসাবে বিবেচনা করা হয়, বিশেষত সামাজিক নেটওয়ার্কগুলিতে।

তবে ওস্টারমিয়ার তার ক্র্যাশের তীরটি শেষ পর্যন্ত সংরক্ষণ করেছেন, প্রায় সিনেমাটিক ভয়াবহতার একটি সুইভেল দৃশ্য যা শনিবার (৫) এ অ্যাভিগনের অপেরা থেকে শ্রোতাদের ডিলিরিয়ামে নিয়ে গেছে। নাটকের ঘাস না হারিয়ে পরিচালক এই “পরম সত্য” এর মঞ্চে মঞ্চে স্থানান্তরিত করে, জনগণকে ভয়াবহতার একটি মর্মান্তিক শোকেসের মুখোমুখি হতে, ভারী ধাতব শব্দে যা মানব বিস্ময় এবং সন্ত্রাসকে মুক্তি ছাড়াই প্যাক করে। “হিউম্যান, খুব মানব,” আরেক জার্মান “সহকর্মী” বলতেন।

বুনো হাঁস এটি 16 জুলাই পর্যন্ত অ্যাভিগন ফেস্টিভ্যালে প্রদর্শিত হচ্ছে।