অনুশীলন থিয়েটারের মূল পর্যায়ে, “স্ট্রিট অ্যান্ড এক্সপেরিমেন্টাল ডান্স” টিম জ্যাকের গ্যারেট তার নতুন অভিনয়টি “দৃষ্টিভঙ্গির ক্ষেত্রের বাইরে” – “পুরুষ শক্তি এবং দুর্বলতার উপর প্লাস্টিকের প্রতিচ্ছবি” উপস্থাপন করেছে। তাতায়না কুজনেটোভা আমি এতে খুব বেশি শিশু পেয়েছি।
শেষের আগের বছর, থিয়েটারের দৃশ্যে জ্যাকের অ্যাটিকের আত্মপ্রকাশ (5 মে, 2023 এ কমমারসেন্ট দেখুন) আশাব্যঞ্জক বলে মনে হয়েছিল। স্ট্রিট টিম, নৃত্যের “যুদ্ধ” বিজয়ী এবং বিভিন্ন “প্ল্যাটফর্ম” এর অংশগ্রহণকারীরা, পরীক্ষামূলক নৃত্য বিদ্যালয়ের সংগঠক এবং যুবক চেনাশোনাগুলিতে গ্রীষ্মের শিবিরগুলির আয়োজকরা প্রায় 15 বছর ধরে পরিচিত ছিলেন, তবে কেবল পরে পুরো পারফরম্যান্সে সাহস করেছিলেন মন্টিলারি নৃত্য উত্সবে সাফল্য। “অনুশীলন” এর সাথে তাদের সহযোগিতা “তাদের সাথে একা” দিয়ে শুরু হয়েছিল: পরিচালক এবং শিল্পীরা ব্রডস্কির কবিতাগুলিকে নির্দোষতা, কৌতুকপূর্ণতা এবং অভ্যন্তরীণ স্বাধীনতার সাথে প্রতিফলিত করেছিলেন, ব্যয়বহুল এবং অনুপযুক্ত প্যাটিটিকগুলি ছাড়াই।
নতুন পারফরম্যান্স “আউট অফ ভিউ” তে, একই চারজন পুরুষ মহিলাদের নেতৃত্বে কাজ করছেন (পরিচালক, কোরিওগ্রাফার এবং এই ধারণার লেখক আন্না ডেল্টসোভা, চিত্রনাট্যকার এবং টিউটর তাতায়ানা ভাইশনিকোভা) নিজের সাথে কাজ করছেন, স্ব -নিয়ন্ত্রণ থেকে মুক্তি পাচ্ছেন, এবং একই সাথে “অন্যান্য মানুষের মতামত, মূল্যায়ন এবং প্রত্যাশাগুলির কার্গো থেকে। “প্লাস্টিকের গবেষণার উত্সটি ছিল ডেনস অফ পিটারের চিত্রগুলি, যিনি পুরুষদের ব্যবসায়ের স্যুটগুলিতে সবচেয়ে অপ্রত্যাশিত কোণ এবং প্রকাশগুলিতে চিত্রিত করেছিলেন, পাশাপাশি আমেরিকান সিরিজ” বিচ্ছেদ “, যার দ্বন্দ্বগুলি অর্থহীন এবং একটি তীব্র বিপরীতে নির্মিত হয়েছে নিয়ন্ত্রিত অফিস শ্রম এবং সাধারণভাবে, দুর্গম, তবে সংবেদনশীল এবং অপ্রত্যাশিত ব্যক্তিগত জীবন।
এটি বলা যায় না যে “মূল্যবোধ এবং অগ্রাধিকারগুলি পুনর্বিবেচনা” করার নাট্য প্রচেষ্টার জন্য কেবল মহিলারা দায়বদ্ধ: পারফরম্যান্সে সমস্ত অংশগ্রহণকারী কোরিওগ্রাফারদের “দৃষ্টিভঙ্গির ক্ষেত্রের বাইরে” “দেখার বাইরে”।
দেখে মনে হচ্ছে এটি আধুনিক অনুশীলনে একটি ঘন ঘন ঘটনা যখন প্রকল্পের সমস্ত অংশগ্রহণকারীদের ইম্প্রোভাইজেশনের সময় প্লাস্টিকের পাঠ্য তৈরি করা হয়; পরিচালকের ভূমিকা শিল্পীদের কল্পনা, সফল খণ্ডগুলির নির্বাচন, তাদের বিন্যাস এবং দৃশ্যের যৌক্তিক ক্রম তৈরি করার ক্ষেত্রে অন্তর্ভুক্ত। যাইহোক, পারফরম্যান্সটি আশ্চর্যজনকভাবে “এক মিলিয়ন” ট্র্যাকের অধীনে ওভারসাইজ জ্যাকেট সহ কমিক ক্লাউন পোশাকের সাথে চারটি ওভারগ্রাউন ছেলেদের সাথে দেখা যায় এবং মায়েদের একটি সজাগ চেহারা সুন্দর অনুমতিযোগ্য গেমস খেলেন, মাঝে মাঝে একে অপরের জন্য টিজ্যা, তবে কখনও কখনও কঠিন অবস্থানের বাইরে সহায়তা করা।
সিরিজটি “বিচ্ছেদ” থেকে পারফরম্যান্স পর্যন্ত তিনি “দ্য লিফট” স্থানান্তরিত করেছিলেন: লাইট স্কোয়ারটি কেবিনকে বোঝায় যেখানে পরিষেবাটিতে চরিত্রগুলি ভ্রমণ করে – প্রতিটি তাদের নিজস্ব চরিত্র, কমপ্লেক্স, অভ্যাস এবং লোশন সহ। তাদের পেশাদার ক্রিয়াকলাপের অর্থহীনতা সমস্ত অসাধারণতার সাথে ঘোষণা করা হয়: এটি অদৃশ্য করিডোরগুলির ঘেরের চারপাশে শক্তিশালী হাঁটা নিয়ে গঠিত।
তবে উত্সাহজনক এক্সপোশন স্লিপস। মানব মুখোশগুলি চরিত্রগুলিতে রূপান্তরিত হয় না, প্লটটি রিনপ্রিন্ট রুমগুলিতে ডুবে যাচ্ছে।
প্রথম পারফরম্যান্সের মতো, “ভিউয়ের মাঠের বাইরে” নায়করা মাত্রাবিহীন দ্বিপাক্ষিক জ্যাকেট পরিহিত, ইতিমধ্যে পরীক্ষিত প্রতিশোধগুলি এখানে পুনরাবৃত্তি করতে দেয় – জ্যাকেটের অন্ত্রগুলিতে হাতের ক্ষতি সহ, একই পোশাকগুলিতে দুটি নায়ককে ফিট করে , অন্যের বোতামগুলিতে একটি চরিত্রের জ্যাকেট বোতাম।
অনুপ্রাণিত বাফুনারি ব্যাকগ্রাউন্ডে ধাক্কা দেয় (একটি রূপক এবং আক্ষরিক অর্থে) “নিজের পুনর্বিবেচনা” সম্পর্কিত সমস্ত কিছু: এপিসোডগুলি পিছনের কাছাকাছি একটি ছোট প্ল্যাটফর্মে উদ্ভাসিত (এটি “ব্যক্তিগত স্থান”) হঠাৎ হঠাৎ, হঠাৎ এবং সামান্য অনুপ্রাণিত হয় । পটভূমিতে “অ্যাপার্টমেন্ট” এ, একটি আবেগগতভাবে চেপে যাওয়া নায়ক কাজের পরে কাচটি পাস করে, অন্য একটি চরিত্র আত্মহত্যা করার সুস্পষ্ট অভিপ্রায় নিয়ে কর্নিসে “উইন্ডো” থেকে বেরিয়ে আসে।
যাইহোক, দৃশ্যের “পাবলিক স্পেস” এ কিছুই ঘটেনি যা ব্যক্তিত্বের বেদনাদায়ক দ্বিখণ্ডনের ইঙ্গিত দেয়, মৃত অফিস পরিষেবা বা নায়কদের হত্যা করা অন্যান্য ক্রিয়াকলাপ সম্পর্কে। বিপরীতে, তারা উত্সাহের সাথে “পরিবর্তনশীল আধুনিকতায় তাদের নিজস্ব জায়গা” খুঁজছেন। তারা এটি দ্রুত খুঁজে পায় – এটি একটি লাল inflatable বল: একটি সবে ক্লান্ত মানুষ এটি তার হাতে গ্রহণ করে, যেমন সত্যিকারের সন্তান হয় (আপনি দেখুন যে পরিচালক কীভাবে প্রতিটি শিল্পীকে বলের সাথে কথোপকথনের জন্য একটি কাজ দেয়)। বলটি ধরা পড়েছে, স্কিড, অভ্যন্তরীণ পকেটে ঝাঁকুনির চেষ্টা করুন; তারা বিরক্ত হয়, পর্দার পিছনে ফেলে দেওয়া হয় এবং যখন সে পিছনে ফিরে যায় তখন আনন্দ হয়। তিনি চালু করেছেন, তাঁর সাথে আলিঙ্গনে ঘুমিয়ে পড়ুন, তাকে হতাশ বন্ধু খেলতে দিন; নীচু বলটি স্ফীত হয় – এবং “আত্মহত্যা” আত্মহত্যা করার আকাঙ্ক্ষাকে অদৃশ্য করে দেয়।
এটি স্পষ্ট যে বলটি মানসিক ভারসাম্যের জন্য রূপক এবং একটি পূর্ণ -ব্লুড জীবন, প্রতিটি চরিত্রের শেষে কোনও কারণ ছাড়াই তার নিজস্ব বল রয়েছে। সর্বাধিক বিস্তৃত ট্র্যাজেক্টরিগুলি বর্ণনা করে, নায়করা সাবধানতার সাথে তাদের বলটি প্রতিবেশীটির কাছে স্পর্শ করে, আত্মার স্পর্শকাতর unity ক্যের উদাহরণ দেখায়। একটি নিরাপদ সমাপ্তি শিল্পীদের সেই হাঁটুর (মূলত ব্রেকভ দ্বারা) ট্যাগযুক্ত “পুঁতি” “কেটে” দেওয়ার অনুমতি দেয়, যা তারা পারফরম্যান্সের সময় প্রদর্শন করতে পারেনি, এবং শ্রোতারা সহিংসভাবে মঞ্চ মজা গ্রহণ করে। দেখে মনে হচ্ছে সবাই শৈশবে পড়তে চায়।
