বিনয়ী মুসর্গস্কির সর্বাধিক বিখ্যাত অপেরার নাট্য প্রযোজনা, যিনি অপ্রত্যাশিতভাবে বিভিন্ন বিজ্ঞানীদের বাস্তব historical তিহাসিক ঘটনা এবং গবেষণার প্রসঙ্গে জার বরিসের শৈল্পিক চিত্রটি লিখিত করেছিলেন, আমাকে কেবল শাসকের কাজ সম্পর্কেই ভাবতে বাধ্য করেছিলেন, বরং প্রত্যেকে এবং প্রত্যেককেই ভাবতে বাধ্য করেছিলেন। মস্কো সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা – ইভান রুডিন, শিরোনাম ভূমিকায় – ইল্ডার আবদরাজাকভের পরিচালনা কনসোলের পিছনে পরিচালক সের্গেই নভিকভ এই প্রযোজনাটি পরিচালনা করেছিলেন।
পুশকিনের একই নামের উদ্দেশ্য নিয়ে লেখা, সমস্যার সময়ের প্রাথমিক পর্যায়ে উত্সর্গীকৃত, মুসর্গস্কির অপেরা দুটি কপিরাইট সংস্করণ রয়েছে – সাতটি দৃশ্যে প্রথম (সংক্ষিপ্ত) 1869 এবং দ্বিতীয়টি, একটি পোলিশ আইন এবং ক্রোমা (ফোক দাঙ্গা) এর অধীনে একটি দৃশ্য সহ। এই বাদ্যযন্ত্রের ইতিহাসের একটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান হ’ল রিমস্কি -কর্সাকভ 1896, 1908, লামমা – আসফিয়েভ 1928 এবং শোস্টাকোভিচ 1940 এবং তাদের খুব আলাদা সংকলনের অর্কেস্ট্রাল সংস্করণ। অসামান্য ঘরোয়া সংগীতবিদ ইয়েভেনি লেভাশেভের গবেষণা অনুসারে, আমরা বলতে পারি যে বরিস গডুনভের 14 টি সংস্করণ রয়েছে।
অপেরাটির প্রথম সংস্করণটির ফোকাসে – বিবেকের যন্ত্রণায় যন্ত্রণাদায়ক রাজতন্ত্রের অভ্যন্তরীণ জগত। এখানকার সবকিছু নাটকীয়ভাবে সম্পূর্ণ: হপার গ্লোমে এবং মেজাজ এবং অর্থের মধ্যে তিনি পুশকিন পাঠ্যটি বন্ধ করে দেন।
অপেরার দ্বিতীয় লেখকের সম্পাদকীয় অফিস, কেউ বলতে পারে, জোর করে উঠেছে। ইম্পেরিয়াল থিয়েটারদের অধিদপ্তর মুসর্গস্কিকে মহিলা ভোটের উপস্থিতি প্রসারিত করতে বাধ্য করেছিল। সুতরাং “পোলিশ অ্যাক্ট” অপেরাতে উপস্থিত হয়েছিল, যেখানে মূল “তারকা” হলেন মেরিনা মনিশেক, তবে মা ক্যাসেনিয়া এবং ফেডোরের একক। এখানে, জোর দিয়ে ইতিমধ্যে ইতিহাসে ব্যক্তিত্বের ভূমিকার দিকে এগিয়ে চলেছে, এবং একবারে দুটি বিমানের মধ্যে – ঘরোয়া রাজনৈতিক ও বৈদেশিক নীতি, যেখানে জনপ্রিয় আকাঙ্ক্ষার উপর historical তিহাসিক ব্যক্তিত্বের নির্ভরতার মূল বিষয়টি মূল বিষয় হয়ে ওঠে।
ইলদার আবদরাজাকভ বরিসকে তার বিলাসবহুল কণ্ঠ দিয়েছেন এবং রাজা এবং মেগাজভেজ্ট হিসাবে, জীবনের ঝামেলা থেকে কিছুটা দূরে ছিলেন
জ্যারিডিয়ে কনসার্ট হলে এই সত্য সত্ত্বেও অপেরার “বিশদ” চার -সংস্করণ উত্পাদনের জন্য দৃশ্যের কোনও পর্দা, কোনও পর্দা, বা একশো শতাংশ নাট্য অন্ধকার এবং দৃশ্যের বৃহত গভীরতা নেই। এখানকার পরিচালকের ইচ্ছায়, historical তিহাসিক কণ্ঠের অধিকারটি কেবল ম্যাসর্গস্কি -তে কেবল তার জীবন সমস্যা এবং দুর্ভাগ্য নিয়ে একজন ব্যক্তি হওয়ার অধিকারকে স্বীকৃতি দেয় না এমন লোকেরাও পেয়েছিল না। রাজা, সীমাহীন শক্তিতে পরিহিত (যদিও বাস্তবে, অবশ্যই কোনও স্বৈরাচারী কর্মের স্বাধীনতা জনগণের “স্বাধীনতার অভাব” দ্বারা আরও সীমাবদ্ধ)। রাজা সর্বদা দেশে ঘটে যাওয়া সমস্ত কিছুর প্রতিক্রিয়া হিসাবে, এমনকি জনপ্রিয় সমস্যা এবং সমস্যাগুলিতে কোনও অপরাধবোধ না থাকলেও। কথোপকথন গডুনভ এবং শুইস্কি এটির একটি স্পষ্ট চিত্র।
পারফরম্যান্সটি একটি এপিগ্রাফ দিয়ে শুরু হয়েছিল – ইতিহাসবিদ সের্গেই প্লাটোনভের রচনাগুলির একটি উদ্ধৃতি: “তাঁর রাজনীতিতে গডুনভ জাতীয় সুবিধার চ্যাম্পিয়ন হিসাবে কাজ করেছিলেন। বরিস নিকেমের বিরুদ্ধে অসংখ্য অভিযোগ প্রমাণিত হয়নি, তবে তারা উপাত্তের পেছনের পেছনের পর্দায় প্রায় দীর্ঘস্থায়ীভাবে শাসককে দাগ দিয়েছিল” … স্বতন্ত্রতা, এ কারণেই ইভেন্টগুলির উপলব্ধি উল্লেখযোগ্যভাবে পরিবর্তিত হচ্ছে। এবং অপেরার সমাপ্তিতে, মৃত্যুর পরে, কিং বোরিস ইতিমধ্যে অনেকের চোখে কাছাকাছি রয়েছেন। যদিও অবশ্যই মুসর্গস্কির মতে, তাঁর অপেরার নৈতিক টিউনিং কাঁটাচামচ হ’ল পবিত্র বোকা কথা: “আপনি হেরোদের রাজার পক্ষে প্রার্থনা করতে পারবেন না! ভার্জিন বলে না।”
একই সাথে, এটি উপেক্ষা করা যায় না যে অপেরার পাঠ্য সমর্থন অনেক আকর্ষণীয়, তবে অল্প পরিচিত historical তিহাসিক ঘটনা এবং পরিস্থিতি দেয়। অবশ্যই, তাদের পারফরম্যান্সের জন্য পুস্তিকাটিতে প্রকাশনা দরকার, যাতে শ্রোতা যদি ইচ্ছা হয় তবে পারফরম্যান্সের পরে তাদের কাছে ফিরে আসতে পারে এবং অপেরা শোনার মুহুর্তে পারফর্মারদের সংগীত এবং চিত্রগুলিতে আরও মনোনিবেশ করতে পারে। যাইহোক, এই ধর্মগ্রন্থগুলির প্রদর্শনী পারফরম্যান্সকে বহু -লেয়ার, গভীরতা এবং এই historical তিহাসিক তদন্তের ষড়যন্ত্র দেয়।
মূল, শব্দার্থক উপাদানগুলি অবশ্যই তপস্বী দৃশ্যাবলী দুটি বিশাল মূর্তি। একটি ইউনিকর্ন হ’ল ক্রোধ এবং মৃত্যুর প্রতীক, একদিকে এবং অন্যদিকে, নিখুঁত, শক্তি এবং সাহসের। এবং সিংহ, যা কেবল শক্তি এবং সাহসই নয়, ন্যায়বিচার, মহত্ত্ব, বিশ্বস্ততা এবং গর্বের পাশাপাশি নিষ্ঠুরতা এবং বর্বরতার প্রতীক। এটি বরিসের সমস্ত চরিত্রের বৈশিষ্ট্যের মতো, যার প্রথম উপস্থিতি একটি নম্র, নীরব প্রার্থনা। এবং এর যৌক্তিক ধারাবাহিকতা হিসাবে, গডুনভের একাকীত্ব “শোক” আত্মা শোনায়, যেখানে অন্ধকারের পূর্বাভাসগুলি একটি উজ্জ্বল আশার সাথে জড়িত, তবে একটি সুখী রাজত্বের প্রতি বিশ্বাস নয়। এই পারফরম্যান্সে, ইল্ডার আবদরাজাকভ, যার ট্র্যাক রেকর্ডে রাশিয়ান স্বৈরাচারের অন্যতম মহৎ প্রতিকৃতি গ্যালারী, বিশেষত প্রচুর মারাত্মকতা ছিল, এবং ইউরোপীয় গ্লস একটি ব্র্যান্ডযুক্ত চিমটিযুক্ত …
ইভান রুডিনের নিয়ন্ত্রণে সম্পূর্ণ নন -ওপেরা অর্কেস্ট্রা ব্যাখ্যায় মুসর্গস্কির স্কোর শোনা গিয়েছিল, যদিও একটি চেম্বারের ছায়াযুক্ত, তবে খুব উপযুক্ত। জনগণের জন্য ভাল, গায়কীর নাম এভি স্বেশনিকোভা (খুড্রোক একাটেরিনা আন্তোনেনকো) নামে নামকরণ করা হয়েছে। তবে একাকীদের সমাবেশের সমাবেশটি মোটলি হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল: সমস্ত গায়কই নমুনা ভূমিকার সাথে সামঞ্জস্য করেন না। তবে প্রধান চরিত্রগুলি তাদের চিত্রগুলির উচ্চতায় ছিল: প্রিন্স ভ্যাসিলি শুইস্কি – উজ্জ্বল বৈশিষ্ট্যযুক্ত এভজেনি আকিমভ, ডুমা ক্লার্ক আন্দ্রে শচেলকালভ – চেঙ্গিস বৈরভ, যিনি প্রায় ক্যারনিকলস পিমেন – রহস্যজনকভাবে উচ্চস্বরে এবং রাজকীয় আলেক্সি তিখোমিরভের পক্ষে যথেষ্ট যথেষ্ট ছিলেন।
এবং ইল্ডার আবদরাজাকভ, যিনি কোনও কণ্ঠস্বর জানেন না, তিনি আবারও বরিসকে তার বিলাসবহুল কণ্ঠ দিয়েছেন এবং রাজা এবং মেগাজভেজ্টকে জীবনের ঝামেলা থেকে কিছুটা দূরে, সর্বজনীন স্কেলের অভিজ্ঞতায় সম্পূর্ণ নিমজ্জন সহকারে প্রতিটি অর্থে মনে করা হয়েছিল।
