2000 এর দশকে 3 ডি সিজি অ্যানিমেশনে বড় পদক্ষেপের পর থেকে আমরা বৃহত্তম অ্যানিমেশন বিপ্লবের মাঝামাঝি। মেজর স্টুডিওগুলি (বিশেষত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে) “স্পাইডার-ম্যান: ইন দ্য স্পাইডার-শ্লোক” এর বিশাল সাফল্যের প্রেক্ষিতে 3 ডি সিজি অ্যানিমেশনের শীর্ষে হাইপার-স্টাইলাইজড 2 ডি হ্যান্ড-পেইন্টেড টেক্সচার গ্রহণ করছে-এমন একটি চলচ্চিত্র যা দৃশ্যত চমকপ্রদ এটি যে কোনও এবং সমস্ত লাইভ-অ্যাকশন সুপারহিরো সিনেমা লজ্জায় ফেলেছে।
ড্রিম ওয়ার্কস “দ্য ব্যাড গাইস” এর সাথে একটি দর্শনীয় চলচ্চিত্র যা লাইভ-অ্যাকশন প্রভাবগুলির সাথে স্টাইলাইজড চেহারা মিশ্রিত করে। তারপরে প্যারামাউন্ট তার গ্রুঞ্জি, টেক্সচার-ভারী “কিশোর মিউট্যান্ট নিনজা টার্টলস: মিউট্যান্ট মেহেম,” এবং ডিজনি “উইশ” এর 3 ডি চরিত্রগুলিতে 2 ডি স্পর্শ যুক্ত করে যোগ দিয়েছিল।
এখন, পিক্সার, স্টুডিওটি 3 ডি সিজি প্রযুক্তি আরও এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার জন্য সবচেয়ে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ, তার আসন্ন স্লেট, বিশেষত “গ্যাটো”, “লুকা” ডিরেক্টর এনরিকো ক্যাসারোসার পরবর্তী ছবিটির সাথে একটি গ্রাউন্ডব্রেকিং বাম দিকে ঘুরছে। 2025 অ্যানিসি অ্যানিমেশন উত্সবে, শ্রোতারা 2027 বৈশিষ্ট্যটির বিকাশের এক ঝলক পেয়েছিলেন। যদিও এখনও কোনও সমাপ্ত ফুটেজ নেই, এবং ফিল্মটি প্রেক্ষাগৃহে পৌঁছানোর আগে চেহারাটি খুব ভালভাবে পরিবর্তিত হতে পারে, আমরা আশা করি এটি তা করবে না, কারণ “গ্যাটো” সবচেয়ে দৃষ্টি আকর্ষণীয় প্রকল্প পিক্সার এক দশকেরও বেশি সময় ধরে কাজ করেছে। এটি পিক্সারের বাড়ির স্টাইল থেকে এক সাহসী প্রস্থান এবং এটি “স্পাইডার-শ্লোক” দ্বারা বড় পর্দায় জনপ্রিয় প্রবণতা দ্বারা স্পষ্টভাবে অনুপ্রাণিত বলে মনে হয়।
পিক্সার, আপনি সেই শিল্প শৈলী পরিবর্তন করার সাহস করবেন না!
“গ্যাটো” ইতালির ভেনিসের রাস্তায় নেরো নামের একটি কালো বিড়ালকে অনুসরণ করে। নগরীর কুসংস্কারমূলক বাসিন্দাদের দ্বারা প্রত্যাখ্যান করা এবং তীব্র একাকীত্ব ভুগছেন, তিনি পিক্সারের চিফ সৃজনশীল কর্মকর্তা পিট ডক্টার হিসাবে এটি বলেছিলেন, যেমন একটি বিড়ালের ভিড়ের বসের সাথে b ণী হওয়া সহ। নেরোর জন্য বিষয়গুলি পরিবর্তিত হয় যখন তিনি মায়া নামের একজন মানব রাস্তার সংগীতশিল্পীর সাথে অসম্ভব বন্ধুত্বকে আঘাত করেন।
অ্যানেসির শ্রোতাদের পাশাপাশি রুক্ষ অ্যানিমেশন পরীক্ষায় প্রদর্শিত কনসেপ্ট আর্টে, এটি স্পষ্ট যে “গ্যাটো” স্টুডিওর অন্য কোনও কিছুর বিপরীতে। এটি শেয়ার করে যে ব্রাশস্ট্রোক চেহারা আমরা “আরকেন” এর মতো শো এবং “স্পাইডার-শ্লোক” এর মতো সিনেমাগুলিতে দেখেছি। ডক্টরের মতে, তাদের উদ্দেশ্য ছিল ভেনিসের চিত্রশিল্পী টেক্সচারটি ক্যাপচার করা, “তবুও আপনি পিক্সারের কাছ থেকে আশা করতে এসেছেন এমন গভীরতা এবং মাত্রা সংরক্ষণ করার সময়।”
এটি বলার অপেক্ষা রাখে না যে “স্পাইডার-শ্লোক” শৈলী সর্বদা যাওয়ার উপায়। বরং এটি একটি স্বীকৃতি যা এই সিনেমার বিশাল সাফল্যের কারণের একটি অংশ এবং যে সিনেমাগুলি এটি অনুসরণ করেছে তার কারণগুলির একটি অংশ, তারা একই স্টাইলটি ব্যবহার করেছিল তা নয়, তবে তারা প্রতি 3 ডি অ্যানিমেটেড মুভি ব্যবহার করে একই স্টাইল থেকে দূরে সরে যাওয়ার সাহস করেছিল। অ্যানিমেশনে আমরা যত বেশি অনন্য আর্ট স্টাইল দেখতে পাই, এই সিনেমাগুলি তত ভাল হবে। ক্রুরা ধারণাগুলি বন্ধ করে দিতে পারে, একে অপরের দ্বারা অনুপ্রাণিত হতে পারে এবং সামগ্রিকভাবে মাধ্যমের মান উন্নত করতে পারে। শ্রোতারা সর্বশেষ জিনিসটি চান বা প্রয়োজন তা হ’ল প্রতিটি বড় স্টুডিও অ্যানিমেটেড ফিল্মের জন্য ঠিক একই রকম দেখতে।
এমনকি পিক্সার, থ্রিডি সিজি অ্যানিমেশনের অগ্রগামীরা 3 ডি অ্যানিমেশন ব্যবহারের বিভিন্ন উপায়ের দিকে তাকিয়ে আছেন যা কেবল ফটোরিয়ালিজম নয় যে স্টুডিও এবং মাধ্যমের ক্ষেত্রে ঘটতে পারে এমন সেরা জিনিস।
