সেবাস্তিয়ান লেলিও এই বছর কানে মিউজিকাল ফিল্মের সাথে ছুঁয়েছে তরঙ্গ (তরঙ্গ), নারীবাদী নাগরিক অবাধ্যতার wave েউ দ্বারা অনুপ্রাণিত যা 2018 এর বসন্তে চিলি বয়ে গেছে।
চিলির মহিলাদের বিরুদ্ধে ব্যাপক হয়রানি ও নির্যাতনের দিকে মনোযোগ আনার সম্মিলিত আকাঙ্ক্ষার দ্বারা এই গণ প্রতিবাদ এবং বিশ্ববিদ্যালয়ের সমাবেশগুলি “নারীবাদী মে” হিসাবে পরিচিতি লাভ করেছিল।
ছবিতে ড্যানিয়েলা ল্যাপেজ তারকারা – যা কান প্রিমিয়ারে আত্মপ্রকাশ করেছিল – একজন সংগীত শিক্ষার্থী হিসাবে যিনি এই কারণটিতে যোগদান করেন, তার ভয়েস শিক্ষকের সহকারীকে নিয়ে একটি ঘটনার দ্বারা ভুগছিলেন। তিনি পলিনা কর্টেস, লোলা ব্র্যাভো এবং এভ্রিল অরোরা সহ চিলির অভিনেত্রী প্রতিভা নিয়ে একটি ভেলা দ্বারা অভিনেতাদের সাথে যোগ দিয়েছেন।
মিউজিকাল ফিল্মটি তার 2017 অস্কার বিজয়ী হওয়ার পর থেকে লেলিওর তার জন্ম চিলিতে প্রথম চলচ্চিত্রকে চিহ্নিত করেছে একটি দুর্দান্ত মহিলাএর মধ্যে বৈশিষ্ট্য ক্রেডিট সহ গ্লোরিয়া বেল এবং আশ্চর্য।
ডেডলাইন কানে লেলিওর সাথে বসেছিল।
সময়সীমা: আপনি প্রচুর মহিলা গল্প করেছেন, তবে এই প্রতিবাদগুলি সম্পর্কে এটি কী ছিল যা আপনার দৃষ্টি আকর্ষণ করেছে?
সেবাস্তিয়ান লেলিও: আমি নারীবাদী মেয়ের সময় চিলিতে থাকতে পেরেছি। আমি যে মার্চগুলি সংঘটিত হয়েছিল তা দেখে আমি খুব মুগ্ধ হয়েছি। মহিলা শিক্ষার্থীরা মুখোশ নিয়ে মিছিল করত, কিছু তাদের স্তন উন্মুক্ত করে। এটি একটি খুব আইকনিক মুহূর্ত ছিল। আমার মনে আছে রাস্তায় তাদের সকলের সাথে একটি সংবাদপত্রে একটি ছবি দেখেছি এবং এটি খুব চিত্তাকর্ষক, খুব শক্তিশালী। পরে একটি দুর্দান্ত মহিলাআমি চিলিতে আবার কী করতে পারি সে সম্পর্কে ভাবতে শুরু করেছিলাম। এই থিমগুলি অন্বেষণ করার জন্য এই আন্দোলনটিকে পটভূমি হিসাবে ব্যবহার করার ধারণাটি একটি সংগীত চলচ্চিত্রের ভাষা ব্যবহার করে আকার নিতে শুরু করে। আমি ভেবেছিলাম যে শব্দগুলি যে শব্দগুলি অপর্যাপ্ত, রাজনীতি এবং দর্শনীয় মিশ্রণের জন্য কথা বলার জন্য বাদ্যযন্ত্রটি ব্যবহার করার একটি দুর্দান্ত সুযোগ ছিল
সময়সীমা: এর মুক্তি তরঙ্গ জ্যাক অডিয়ার্ডের সংগীত চলচ্চিত্রের প্রেক্ষিতে ফিল্ম অনুসরণ করে এমিলিয়া পেরেজ গত বছর। বেশ কয়েকটি প্রতিষ্ঠিত পরিচালক বাদ্যযন্ত্রের ধারায় আলতো চাপছেন তবে একই সাথে এটি বিকৃত করার মতো। এর পিছনে কী আছে বলে আপনি মনে করেন?
লেলিও: আমরা মানবতার ইতিহাসে এমন এক মুহুর্তে রয়েছি, তবে সিনেমাও, যেখানে জিনিসগুলি আর নির্দোষ হতে পারে না। সুতরাং, আপনি যদি কোনও ঘরানার মধ্যে কাজ করতে চলেছেন তবে এটি প্রায় আপনার কর্তব্য, অগত্যা এটিকে বিকৃত করা নয়, এটি প্রসারিত করা, স্ব-সচেতন বিবরণী তৈরি করা। সুতরাং, আপনি যখন সংগীত ঘরানার tradition তিহ্যের সাথে কাজ করছেন, তখন আপনাকে জেনারটি এবং আপনি কেন এটি ব্যবহার করছেন তা সম্পর্কে ভাবতে হবে। আপনাকে সীমানা ঠেকাতে হবে, সুতরাং এটি নস্টালজিয়ার অনুশীলন নয়, যা গত 25 বছর ধরে ঘটছে, কিছু ব্যতিক্রম সহ, বরং এখনকার একটি কাজ।
সময়সীমা: ফিল্মটিতে এখনও বেশ কয়েকটি বিস্তৃত গাওয়া এবং নৃত্যের সংখ্যা রয়েছে। এটা থেকে আলাদা এমিলিয়া পেরেজ যেখানে বাদ্যযন্ত্রের সংখ্যাগুলি আখ্যানের সাথে অন্তর্বর্তী হয়।
লেলিও: এটি অপ্রত্যাশিতভাবে বাদ্যযন্ত্রের অঞ্চলে পদক্ষেপ নেয়। জিনিসটি সুর। এটি কেবল নাচ এবং চলাচল, আন্দোলন এবং গানের মাধ্যমে জিনিসগুলি প্রকাশ করার উপায় খুঁজে পাওয়ার চেয়ে আরও কিছু। এটি রাজনৈতিক কাকফোনির চিত্রের আরও বেশি।
সময়সীমা: এই ফিল্মটি এমন এক সময়ে প্রকাশিত হচ্ছে যখন মনে হয় যে বিশ্বব্যাপী সরকারগুলি শিক্ষার্থীদের নেতৃত্বাধীন সক্রিয়তা এবং প্রতিবাদের উপর চাপ দিচ্ছে। আপনি কি মনে করেন এটি ফিল্মটিকে অতিরিক্ত অনুরণন দেয়?
লেলিও: আমরা বিশ্বব্যাপী একটি প্রতিক্রিয়া দিয়ে যাচ্ছি। এটি বিশ্বাসঘাতকতা এবং সমস্ত ধরণের অগ্রগতির বিরুদ্ধে প্রতিশোধের মতো মনে হয় খুব সচেতন উপায়ে অর্কেস্ট্রেট করা হচ্ছে। আমি মনে করি যে বিষয়গুলি আবার আরও সুষম হতে শুরু করার আগে এই দিকে যেতে কয়েক মিটার পেন্ডুলামের এখনও কয়েক মিটার রয়েছে। বিশ্বব্যাপী, এটি এমন এক মুহুর্ত যেখানে আপনি সমাজের দাবিগুলি জানেন, মহিলাদের দাবিগুলি, তিন বছর আগে কমনসেন্সের মতো শোনাত এবং এখন তারা পাগল জিনিসের মতো শোনাচ্ছে। তারা কি করছে। এটি জিনিস পরিবর্তনের প্রচেষ্টা এবং শক্তি যেভাবে যেভাবে আচরণ করে তার মধ্যে নৃত্যের কখনও শেষ না হওয়া চক্রের একটি অংশ।
সময়সীমা: এই তরুণ চিলির নারীবাদীরা কি বাস্তব জীবনের পরিবর্তন আনতে সফল হয়েছিল? এটা কি আটকে আছে?
লেলিও: হ্যাঁ এবং না, বা আমি সম্ভবত ‘না’ এবং ‘হ্যাঁ’ বলব। এই জিনিসগুলি যেভাবে বিকাশের প্রবণতা রয়েছে তা হ’ল একটি নির্দিষ্ট পরিমাণ শক্তি জমে থাকে, আলোচনার জন্য শর্তগুলি প্রকাশ করে এবং তারপরে রাজনীতি এবং শক্তি পদক্ষেপ নেয়। সাধারণত আন্দোলন, আমি এখানে ইতিহাসের কথা বলছি, এই বিশেষ আন্দোলনটি নয়, রাজনীতি দ্বারা বরাদ্দ করা হয় এবং তারপরে এক ধরণের ব্যবস্থা রয়েছে। জিনিসগুলির পরিবর্তনের মুখোমুখি তবে অগত্যা সত্যই পরিবর্তন হয় না। এটি একটি ধীর প্রক্রিয়া।
সময়সীমা: আপনি কিভাবে আপনার নেতৃত্ব অভিনেত্রী খুঁজে পেলেন ড্যানিয়েলা ল্যাপেজ?
লেলিও: আমরা একটি খুব বড় ing ালাই প্রক্রিয়া করেছি। কয়েকটি বৃহত্তম সংখ্যার মধ্যে মোট 400 জন লোক রয়েছে। গল্পের মহিলার গড় বয়স প্রায় 22, বা এরকম কিছু। তারা সবাই খুব অল্প বয়স্ক ছিল। এটি মূলত শিল্পী এবং অভিনেতাদের পুরো প্রজন্মের পরিচয়। নায়ক জুলিয়ার জন্য, আমরা কয়েকশ এবং শত শত মুখ দেখেছি। ড্যানিয়েলা ঠিক নাটক স্কুলের বাইরে। এটি তার প্রথম ভূমিকা।
সময়সীমা: আপনার ফিল্মোগ্রাফির দিকে ফিরে তাকালে আপনি মহিলা-কেন্দ্রিক গল্পগুলি বলতে চান। কেন আপনি ভাবেন?
লেলিও: আমি ফিল্ম স্কুলে প্রথম ব্যায়ামটি পেয়েছিলাম যা কিছুক্ষণ আগে একটি টেপে করেছিলাম। আমার বয়স প্রায় 20, এবং এটি প্রায় চারজন মহিলা। আমি বুঝতে পেরেছি এটি সর্বদা সত্যিকারের আগ্রহ হিসাবে ছিল। এটি কখনও প্রোগ্রাম্যাটিক ছিল না। এবং তারপরে, পৃথিবী পরিবর্তিত হয়েছিল এবং এই মাত্রা আরও বিশিষ্ট হয়ে ওঠে।
সময়সীমা: আপনি তিনটি মহিলা লেখক মানুয়েলা ইনফান্তে, জোসেফিনা ফার্নান্দেজ এবং পালোমা সালাসের সাথে চিত্রনাট্য সহ-রচনা করেছেন। এটি কীভাবে একসাথে এসেছিল?
লেলিও। আমার প্রথম স্বজ্ঞাততাটি ছিল যে আমরা যে বিষয়টির বিষয়ে কথা বলছিলাম এবং আমরা যেভাবে চলচ্চিত্রের টুকরো তৈরি করতে যাচ্ছি তার মধ্যে আমাদের একটি চিঠিপত্র খুঁজে পাওয়া দরকার। এটি সুসংগত হতে হয়েছিল। আমি তিনজন মহিলা লেখককে ডেকেছিলাম যাতে আমি এটিকে সংখ্যালঘু বলে লিখতে পারি, আমি এমন লোকদের ডেকেছি যা আমি সত্যই প্রশংসা করি, কিছু আমি আরও বেশি জানতাম, কিছুটা কম, তবে তারা নারীবাদী বর্ণালীটির বিভিন্ন দিকের অন্তর্ভুক্ত।
স্ক্রিপ্টটি শেষ করতে পাঁচ বছর সময় লেগেছে। প্রথম বছর তাদের কথা বলার মতো ছিল। আমি অনেক অবদান রাখব, তবে স্পষ্টতই, আমি এমন এক ছিলাম না যে অনেক, অনেক, অনেক, বলার মতো জিনিস … ফিল্মটি এমন ধারণা এবং দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশ করে যা আমি একমত, তবে এটি এমন এক ধরণের রাজনৈতিক এবং দর্শনীয় ডিভাইসের মতো যা বিভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গিকে স্থান দেয়। এটি আমার নিজের ছোট থিসিসের চেয়ে একটি মুহুর্তের বিশ্লেষণাত্মক চিত্রের বেশি।
সময়সীমা: আপনার দীর্ঘকালীন সহযোগী সুরকার ম্যাথিউ হারবার্ট প্রক্রিয়াটিতে কীভাবে ফিট করেছিলেন?
লেলিও: এটি আমরা একসাথে করি পঞ্চম চলচ্চিত্র, এবং ম্যাথিউ কীভাবে সংহতি তৈরি করতে পারে সে সম্পর্কে একই প্রশ্ন ছিল। তিনি বলেছিলেন, ‘এটি কেবল আমার স্কোর বা সংখ্যার জন্য আমার রচনা হতে পারে না’। তিনি পরামর্শ দিয়েছিলেন যে আমরা কিছু ধরণের সংগীত শিবির স্থাপন করেছি এবং আমরা 17 জন গীতিকারকে আমন্ত্রণ জানিয়েছি। সেখান থেকেই সংগীত এসেছে এবং যেখানে ম্যাথিউ দুটি বড় শিবিরের অভিজ্ঞতা থেকে অনেকগুলি, অনেক কিছুই নিয়েছিল। সুতরাং ভাগ করে নেওয়ার চেতনা সহ একটি সহযোগী, সহ-সৃজনশীল পদ্ধতির রয়েছে।
সময়সীমা: কোরিওগ্রাফার রায়ান হেফিংটন প্রকল্পে কী নিয়ে এসেছিলেন?
লেলিও: আমার জন্য, তিনি আজ কাজ করছেন এমন একজন কোরিওগ্রাফার। আমি তাকে বলেছিলাম, ‘আমাদের কোনও সংগীত tradition তিহ্য নেই। এই অভিনেত্রীরা খুব অল্প বয়স্ক। তাদের অভিজ্ঞতা নেই। আমরা লাতিন আমেরিকাতে, চিলিতে কখনও বাদ্যযন্ত্র চলচ্চিত্র করিনি, তাই আপনাকে এটির সাথে কাজ করতে হবে। আমাদের মতো পেশাদার নৃত্যশিল্পী থাকবে না। ‘ তিনি বলেন, পেশাদার নৃত্যশিল্পীরা এই ছবিটি নষ্ট করবেন। তাঁর এই পদ্ধতির রয়েছে যা প্রত্যেকে নাচতে পারে। তিনি সেই লোকগুলিকে, সেই দেহগুলি, তাদের যা ছিল তা দিয়ে পরিবর্তন করার উপায় খুঁজে পেয়েছিলেন। এটি আসলে আরও বেশি traditional তিহ্যবাহী চলচ্চিত্রের অত্যন্ত পেশাদারিত্বের শৈলীর অন্তর্ভুক্ত নয়। নাচের নান্দনিকতা সম্পর্কে আরও কিছু কাঁচা আছে। সংগীতের সাথে এটি একই রকম, এর বেশিরভাগই রাস্তার মন্ত্র থেকে আসছে।
সময়সীমা: ছবিটি জুয়ান এবং পাবলো লারারানের ফ্যাবুলার ব্যানারে প্রযোজনা করা হয়েছে, ফ্রেমেন্টল এবং এখন সহ-ফিনান্সিয়ার্স হিসাবে বোর্ডে অংশগ্রহণকারীকে অবনমিত করে। এটি কীভাবে লাররানসের সাথে কাজ করছিল এই ছবিতে?
লেলিও: এটি একটি নাচ, আমরা আগে নাচ করেছি। এগুলি খুব সহায়ক, তবে একই সাথে বুঝতে পারে যে নির্দিষ্ট কিছু স্বতন্ত্রতা রয়েছে এমন কিছু তৈরি করার জন্য আপনার কিছু জায়গা প্রয়োজন .. এটি একসাথে আমাদের চতুর্থ চলচ্চিত্র, তবে প্রথম চলচ্চিত্রটি আমি চিলিতে শট করেছি একটি দুর্দান্ত মহিলা। চিলিতে তাদের সাথে কাজ করা বাড়ির মতো অনুভব করে।
