ভিএফএক্স শিল্পীরা ভাগ করে নেন কীভাবে ব্যবহারিক এবং ডিজিটাল কৌশলগুলির ভারসাম্য একটি ক্লাসিকে নিযুক্ত করা হয় জন কার্পেন্টার এবং কার্ট রাসেল বৈশিষ্ট্যটি ভিজ্যুয়াল তৈরি করেছে যা পরবর্তী প্রযুক্তিগত উন্নয়নের সাথে মানানসই হবে। কার্পেন্টার প্রভাবশালী, শৈলী-সংজ্ঞায়িত বৈশিষ্ট্য সহ হেলমিংয়ের জন্য পরিচিত হ্যালোইন, তারা বাসএবং কুয়াশা. হরর জেনারে তার দীর্ঘস্থায়ী প্রভাবের কারণে তিনি একজন বিখ্যাত পরিচালক। কার্পেন্টার এবং রাসেল আকারে একটি অসম্ভাব্য প্রকল্পের সাথে তাদের কাজের সম্পর্ক শুরু করেছিলেন এলভিস1979 সালের একটি টিভি চলচ্চিত্র যেখানে রাসেল গায়ককে তার জীবন এবং কর্মজীবনের দিকে ফিরে তাকাতে চিত্রিত করেছিলেন।
কার্পেন্টার এবং রাসেলের সহযোগিতা তাদের ক্যারিয়ার জুড়ে অব্যাহত থাকবে, অভিনেতাকে পাইলট এবং বেঁচে থাকা আরজে ম্যাকরেডির মতো চরিত্রে অভিনয় করার অনুমতি দেয়। জিনিস এবং ট্রাক চালক থেকে হিরোতে পরিণত জ্যাক বার্টন ছোট চীনে বড় সমস্যা. যদিও এমন সময় এসেছে যখন রাসেল সবসময় কার্পেন্টারের প্রথম পছন্দ ছিল না, তবুও তিনি অভিনয়কারীর সাথে একটি দুর্দান্ত বন্ধন তৈরি করেছেন। এবং যদিও তাদের সহযোগিতাগুলি প্রায়শই মুক্তির পরে তাদের প্রাপ্য প্রশংসা পায়নি, অনেকেই চলচ্চিত্র দর্শকদের জন্য সর্বত্র সম্মানিত কাল্ট ক্লাসিক হয়ে উঠেছে।
নিউ ইয়র্কের ভিএফএক্স থেকে পালানো তাদের সময়ের চেয়ে এগিয়ে ছিল
মুভিটি আশ্চর্যজনক ভবিষ্যতের প্রযুক্তিগত অগ্রগতি ক্যাপচার করে
করিডোর ক্রু কার্পেন্টার এবং রাসেলের প্রথম নাট্য সহযোগিতার দিকে তাদের দৃষ্টি আকর্ষণ করে, নিউ ইয়র্ক থেকে পালিয়ে যানতাদের সর্বশেষ পর্বে “ভিএফএক্স শিল্পীরা দুর্দান্ত এবং খারাপ ভিএফএক্সে প্রতিক্রিয়া জানায়” সিরিজ। কলাকুশলীরা মুভির রাডার স্ক্রিন সিকোয়েন্সের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছিল। নিউ ইয়র্ক ওয়্যার-ফ্রেম ডিজিটাল চিত্র তৈরি করতে সম্পূর্ণরূপে ডিজিটাল প্রভাবের উপর নির্ভর করার পরিবর্তে, স্যাম ব্যাখ্যা করেছিলেন যে সিকোয়েন্সটি পরিবর্তে একটি ব্যবহারিক ক্ষুদ্রাকৃতির চিত্রায়ন করছিল যেহেতু ভিজ্যুয়ালটি ডিজিটাল সিটি স্কাইলাইনের মধ্য দিয়ে স্ক্রোল করা হয়েছিল। চিত্রটি একটি একক ছাদে ফোকাস করায়, ক্রমটি প্রায় নির্বিঘ্নে একটি সত্যিকারের ডিজিটাল ওয়্যারফ্রেমে কেটে যায়। তিনি বললেনঃ
তারা বলেছিল, “আরে, আমরা একটি মিষ্টি ভবিষ্যত HUD চাই।” কিন্তু এটি, আপনি জানেন, এখনই 80-এর দশকের মাঝামাঝি এবং তাই তারা এরকম, “হ্যাঁ, আমরা এটি ওয়্যারফ্রেম করতে পারি, তবে এটি এত বিস্তারিত হবে না।” সুতরাং এই 80 এর দশকের তারের ফ্রেমগুলিকে রেন্ডার করার পরিবর্তে, তারা ঠিক এরকম, “এটি স্ক্রু করুন…”
সবুজ আভা তৈরি করতে প্রতিফলিত পেইন্ট ব্যবহার করা হয়েছিল, এবং প্যাটার্নটি মিনিয়েচারে প্রয়োগ করা হয়েছিল, তারপরে ফুটেজে একটি পরবর্তী চিকিত্সা করা হয়েছিল যখন চূড়ান্ত রঙ পেতে ক্রসহেয়ারটি চূড়ান্ত ভিজ্যুয়ালে যুক্ত করা হয়েছিল। শেষ পর্যন্ত, ক্রুরা ভিজ্যুয়ালের প্রশংসা করবে যে অনুরূপ প্রযুক্তিগত উন্নয়ন কী আনবে তার নান্দনিকতা ক্যাপচার করার জন্য, ওয়েন ব্যাখ্যা করে:
সেই পেইন্ট যাই হোক না কেন, এটি আসলে সবুজ রঙের মতো নয়, ক্যামেরার আলোর নিচে এটি সবুজ দেখায়। যদি না এটি আসলে ক্যামেরায় সাদার মতো দেখায় এবং তারা এটিকে চিকিত্সা করে এবং এটিকে একটি সবুজ রঙে স্থানান্তর করে। ‘কারণ তারা এখনও কিছু প্রভাব করছে, কারণ লক্ষ্য করুন কীভাবে এর উপরে কিছুটা HUD রয়েছে। কিন্তু তারা যেমন ভেক্টরাইজড গ্রাফ লাইন রেন্ডারিংয়ের মতো সাজানোর নান্দনিকতাকে পেরেক দিয়েছিল।
আমাদের টেক অন এস্কেপ ফ্রম নিউ ইয়র্ক
মুভিটি অনেকের কাছে অনুপ্রেরণা হয়ে উঠেছে
রিলিজের পরে সমালোচনামূলক এবং আর্থিকভাবে উভয়ই একটি নির্দিষ্ট আঘাত, নিউ ইয়র্ক থেকে পালিয়ে যান কার্পেন্টার এবং রাসেলের সেরা সহযোগিতার একটি হিসাবে দাঁড়িয়েছে। ডোনাল্ড প্লিজেন্স, নিক ক্যাসেল এবং অ্যাড্রিয়েন বারবেউ সহ কার্পেন্টারের অন্যান্য সহযোগীদের অনেকের ফিরে আসার পাশাপাশি, মুভিটির পপ সংস্কৃতিতেও একটি অবিশ্বাস্য উত্তরাধিকার রয়েছে। অগ্রগামী সাইবার-পাঙ্ক উপন্যাসকে অনুপ্রাণিত করা থেকে নিউরোম্যান্সারধ্বংসের পরিধি দেখা যায় ক্লোভারফিল্ডএবং Hideo Kojima এর মেটাল গিয়ার সলিড ভিডিও গেম সিরিজ, মুভিটি একটি অবিশ্বাস্য চিহ্ন রেখে গেছে যা আজও অনুরণিত হচ্ছে।
যেমন, অন্যান্য উল্লেখযোগ্য, চমত্কার চিত্রগুলির মধ্যে একটি আশ্চর্যজনকভাবে সত্য-থেকে-জীবনের ভিজ্যুয়ালকে কীভাবে সমাহিত করা হয়েছে তা দেখতে আকর্ষণীয়। যদিও এটি একটি সমাধানের পণ্য হতে পারে, ডিজিটাল নিউইয়র্ক তৈরির জন্য ব্যবহারিক এবং ডিজিটাল ভিএফএক্সের বিয়ে কার্পেন্টারের ভিএফএক্স দক্ষতা এবং চলচ্চিত্র নির্মাণের একটি প্রমাণ। অনেকে আবার ঘুরে আসতে পারেন নিউ ইয়র্ক থেকে পালিয়ে যান এর ভিজ্যুয়ালগুলির জন্য একটি নতুন প্রশংসা সহ।
সূত্র: করিডোর ক্রু
জন কার্পেন্টার এস্কেপ ফ্রম নিউ ইয়র্ক-এ লেখক, সুরকার এবং পরিচালকের ভূমিকায় অবতীর্ণ হন, একটি পোস্ট-অ্যাপোক্যালিপ্টিক সাই-ফাই ফিল্ম যেখানে নিউ ইয়র্ক সিটির একটি বড় অংশ বিশ্বের বৃহত্তম কারাগারে রূপান্তরিত হয়, যেখানে সমস্ত অপরাধী রয়েছে। সেখানে সাজা দিয়েছে যুক্তরাষ্ট্র। যখন রাষ্ট্রপতিকে অপহরণ করা হয় এবং কারাগারের হৃদয়ে আকস্মিকভাবে নিয়ে যাওয়া হয়, তখন সরকার তার অপরাধের পূর্ণ ক্ষমার বিনিময়ে চব্বিশ ঘন্টার মধ্যে তাকে উদ্ধার করতে প্রাক্তন সৈনিক পরিণত দোষী সাপ প্লিসকেনের দিকে ফিরে যাবে।
- মুক্তির তারিখ
-
10 জুলাই, 1981 - রানটাইম
-
99 মিনিট
- ফ্র্যাঞ্চাইজি(গুলি)
-
নিউ ইয়র্ক থেকে পালিয়ে যান
- বাজেট
-
$6 মিলিয়ন
- স্টুডিও(গুলি)
-
দূতাবাসের ছবি
- পরিবেশক(গুলি)
-
দূতাবাসের ছবি
