ডায়াগিলিভ উত্সবটি পারমে শেষ হয়েছিল। সলডাতোভের পারম বিনোদন কেন্দ্রের মঞ্চে দশ দিনের ম্যারাথনের পর্দার অধীনে তারা ত্রিনোগোভা অপেরা ব্রেচট -ভিয়েল -এর প্রধানমন্ত্রীকে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন। একটি পূর্ণাঙ্গ পারফরম্যান্সের পরিবর্তে, জনসাধারণকে এমন একটি দর্শন দেওয়া হয়েছিল যা উত্সবটির প্রধান শৈল্পিক হতাশায় পরিণত হয়েছিল, বিবেচনা করে গিলিয়ার সাদাইক-জেড।
এটা স্পষ্ট যে কার্ট ভাইলের বিখ্যাত জং-অপেরার নাম এবং বার্টোল্ট ব্রেচট-দ্য মকিং গুন্ডান বিষয়বস্তুতে এবং সংগীত ভাষায় গণতান্ত্রিক জোর দিয়েছিলেন উত্সব পোস্টারে প্রকাশিত হয়েছিল। জিনগতভাবে “থ্রি-কাস্টম অপেরা” বিখ্যাত বালউড “বিয়ার্সের অপেরা” গাইয়া এবং পেপুশ (1728) থেকে বেড়ে ওঠে, “জেন্ডেল অনুষ্ঠান” -এর উচ্চ-প্যারিয়েটাল গালা কনসার্টের সাথে একটি স্টাইলিস্টিক এবং জেনার বিপরীতে রচনা করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল যা উত্সবটি খোলে। জন গে এবং জোহান ক্রিস্টোফ পেপুশ, জোনাথন সুইফটের সমর্থন দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে নিজেই, তিনশো বছর আগে ইতালীয় অপেরা-সেরিয়ার উচ্চ শৈলীর মজা করার জন্য যাত্রা শুরু করেছিলেন, লন্ডন বটম এর নায়কদের লন্ডন নীচে নায়কদের থিয়েটারের পর্যায়ে নিয়ে গিয়েছিলেন, সোহো-এর জ্লাভকায়া জেলার বেশ্যাগুলি, একইভাবে কাজ করেছিলেন, জেন্ডেলেভ অপেরাগুলির অভিজাত নায়করা হলেন দেবতা, রাজা, নায়ক এবং মহৎ প্রেমিক।
ব্রেচট এবং ওয়েল একশো বছর পরে বারোক বালউড অপেরা এবং জার্মান জিংসপিলটি পেরিয়েছিলেন: থ্রি -গ্রোশোভায়া অপেরাতে বাদ্যযন্ত্রগুলি প্রাণবন্ত, কখনও কখনও কমিক ডায়ালগগুলি এবং নাটকীয় দৃশ্যের সাথে ছেদ করা হয়। তবে এখন ট্রেকগ্রোশোভা-মকি-নাইফের দস্যুদের চরিত্রগুলি, ডাকাতদের গ্যাংয়ের নেতা, তার সদ্য নির্মিত স্ত্রী পিকিচ, তার বাবা-মা-ফ্রু পিচ এবং বাবা, মাফিয়া বস, যা জেনি-র সহনশীলতার হাউসের মালিক, দরিদ্র সমস্ত দরিদ্র সোহোকে নিয়ন্ত্রণ করে, কর্পোরিয়ের চিফ অফ কর্পোরেট চিফ অফ। গায়ক এবং নাটকীয় অভিনেতাদের উপর “গাওয়া” এবং “স্পিকার”। এটি ইউএনজি-অপেরার লেখকদের ধারণার সরাসরি বিরোধিতা করেছিল, প্রকৃতপক্ষে অপেরাটি নির্মিত হয়েছিল এমন শীর্ষস্থানীয় স্টাইলিস্টিক কৌশলটি শ্যাওল করে।
যাইহোক, গত বছরের উত্সবে একই ভোরোব্যোভা মোজার্টের “ম্যাজিক বাঁশি” সেট করে এবং প্রায় ঘরানার মৌলিক নীতি লঙ্ঘন করে। জিংসপিল মোজার্টের কাছ থেকে, তিনি সমস্ত কথোপকথনের দৃশ্যগুলি বাদ দিয়েছিলেন, কেবলমাত্র একটি সিরিজ বাদ্যযন্ত্র রেখেছিলেন – রূপকভাবে নিজেকে প্রকাশ করে, রোল থেকে কিসমিসকে তুলে নিয়েছিলেন। এই অপারেশনটি সম্পূর্ণরূপে আখ্যানটির সংযোগ এবং বুদ্ধি লঙ্ঘন করেছিল: শ্রোতারা, যিনি প্রথম পালাতে এসেছিলেন, এটি কী ধরণের বাঁশি এবং এটি প্রিন্স ট্যামিনোর হাতে কোথা থেকে এসেছে তা সম্পর্কে অবগত ছিল না।
পরিচালক ত্রিনোগ্রোশোভার সাথে আরও বেশি মৌলিক অভিনয় করেছিলেন। সংগীতের গায়কীর কাছ থেকে নিয়োগপ্রাপ্ত সম্পূর্ণ একাডেমিক, বৃত্তাকার-সুন্দর অপেরা সাউন্ড কণ্ঠশিল্পীদের দ্বারা সম্পাদিত সমস্ত বাদ্যযন্ত্র সংখ্যাই নয়, কোচের কোনওটিকেই তাদের মধ্যে একটি বিশেষভাবে ক্যাবারেট প্রবণতা তৈরি করতে হয়নি, এমনকি উচ্চারণের গুণমান অনুসরণ করার জন্যও সংখ্যাগরিষ্ঠ ছিল না। এদিকে, গানের ক্যাবারে পদ্ধতি, যার বৈশিষ্ট্যযুক্ত বৈশিষ্ট্যগুলি হ’ল অনুনাসিক কাঠ, পরিবার, কথোপকথনের দ্বারপ্রান্তে, একেবারে অপেরা ইন্টোনেশন নয় – সর্বোপরি, আপনি যা -ই বলুন না কেন, ওয়েমার প্রজাতন্ত্রের টিম্ব্রে প্রতীক, “বার্লিন ক্যাবরস এবং নাইটক্লাবকে” রাত্রে একটি নির্দিষ্ট শব্দের আভা সম্প্রচার করে, “রাত্রে। এভাবেই অলসতা, কার্ট ভাইলের জীবন সহচর এবং ১৯২৮ সালের নাটকের প্রথম মঞ্চে জেনির ভূমিকায় প্রথম অভিনয়শিল্পী, বিখ্যাত লোট্টা লোট্টা সাং।
অর্কেস্ট্রা ঠিক মঞ্চে অবস্থিত; পৃথক ক্যাটওয়াকগুলিতে সময়ে সময়ে সংগীতজ্ঞদের পিছনে, গায়করা উপস্থিত হয়েছিল, যেমন একটি স্নুফ -বাক্সের খাবারের মতো; এই জাতীয় মুহুর্তগুলিতে, তাদের কাছে সোফিটার একটি রশ্মি প্রেরণ করা হয়েছিল – এবং সংখ্যা শেষে গ্যাস। অগ্রিম, অর্কেস্ট্রার সামনে, ডায়ালগগুলি উচ্চারণ করা হয়েছিল এবং অভিনেতা-দু’জন অভিনেতারা ঝগড়া করেছিলেন। এটি লক্ষণীয়, তাদের মধ্যে কোনও নায়ক ছিল না-মকি-নোট, যার চারপাশে বাস্তবে পুরো ক্রিয়াটি পাকানো হয়। এই জাতীয় “সন্ধান” সংবর্ধনার মূলত্বটি ব্রেচ্টের মহাকাব্য থিয়েটারের সমস্ত নান্দনিক পোস্টুলেট দ্বারা অবরুদ্ধ করা হয়েছিল, যার অবশ্যই মঞ্চে যা ঘটছে তার থেকে অভিনেতাদের এবং সংবেদনশীল দূরত্বের জনসাধারণের প্রয়োজন, তবে ক্রিয়া থেকে মূল চরিত্রটি বন্ধ করার জন্য একই নয়। “পারফরম্যান্সের থিয়েটার” অপ্রতিরোধ্যভাবে “নাটকটি পড়া” এর অভ্যর্থনা থেকে সরে এসেছিল। কেবলমাত্র এটি প্রথম পরীক্ষার রিহার্সালটিতে ঘটেনি, তবে ঠিক প্রিমিয়ারে, অবাক হলের সামনে।
মৌমাছির সাথে পলি, একেতেরিনা আন্ড্রেভা প্রথম অভিনয়ের অর্ধেকটি জানিয়েছিলেন, চেয়ারে বসে; আমি বিভিন্ন কণ্ঠস্বর এবং নিজের জন্য এবং “সেই লোকটির জন্য” পড়েছি। ম্যাকি-নোটের কণ্ঠস্বর সময়ে সময়ে অলসভাবে এবং বিচ্ছিন্নভাবে স্পিকারদের কাছ থেকে কোথাও থেকে কথা বলেছিল। এবং কেবল তৃতীয় আইন শেষে আমাদের অবশেষে ব্যক্তিগতভাবে আমাদের দেখানো হয়েছিল যারা স্পিকারের কণ্ঠের আড়ালে লুকিয়ে ছিল। এটি ফেডার ভোরন্টসভ, একজন লম্বা এবং রাষ্ট্রীয় অভিনেতা হিসাবে দেখা গেছে, তবে কোনও বোধগম্য বিবরণ ছাড়াই।
পারফরম্যান্সের সাথে কিছু ভুল ছিল তা শুরু হওয়ার আগেই সন্দেহ করা যেতে পারে। অর্কেস্ট্রা বরং ইলিয়া গাইসিনের নেতৃত্বে ১৫ জন সংগীতশিল্পীর সমন্বয়ে গঠিত, একজন কন্ডাক্টর-সন্তান, তিনি মিউজিকেটার্না অর্কেস্টার-পরিচালিত মাঝারিভাবে পাতলা, বরং ল্যাথারজিকের দ্বিতীয় বেহালার সহযোগী হিসাবে বেশি পরিচিত। অসম্পূর্ণতা এবং বরং কৌতুকপূর্ণ সংগীতের সাথে মিশে যাওয়া এবং চিত্তাকর্ষক সংগীতের চেতনায় মোটেও নয়, যেখানে লেখকরা একটি শক্তিশালী ব্যঙ্গাত্মক অভিযোগ রেখেছিলেন।
কোন দৃশ্য ছিল না; শিল্পী এবং পোশাক শিল্পী হিসাবে উত্সব পুস্তিকাটিতে ঘোষণা করা এএসআই মুখিনার নাম চূড়ান্ত প্রোগ্রাম থেকে অদৃশ্য হয়ে গেল। পাশাপাশি ওলগা স্টেরখোভা মেকআপে শিল্পী এবং আরও অনেকের আলোতে শিল্পীর নাম পাশাপাশি শিল্পীর নাম। কোরিওগ্রাফার আন্না গারাফেভা কিছু প্লাস্টিকের মন্তব্য এবং প্যান্টোমাইম নিয়ে এসেছিলেন, তবে বেশিরভাগ ক্ষেত্রে তার শ্রমগুলি অদৃশ্য থেকে যায়, কারণ অভিনেতাদের উপর অর্পিত বেশিরভাগ প্যান্টোমাইম দৃশ্যগুলি পিচ ডার্কনেসে খেলানো হয়েছিল; বিশ্বের নতুন শিল্পী এভজেনি কোজিনের স্পষ্টতই প্রাথমিক প্রযুক্তিগত দক্ষতার নিজস্ব ছিল না। তিনি ব্যাকগ্রাউন্ডটি আলোকিত করেছিলেন – অর্কেস্ট্রা এবং গায়করা – নির্দেশিত রশ্মি, স্পষ্টতই আশা করে যে অভিনেতাদের চিত্রগুলি সিলুয়েটগুলির মতো পড়বে। তবে তারা কেবল দৃশ্যমান ছিল না।
দেখে মনে হয় যে উত্পাদনটি প্রথমে একটি পূর্ণ -উচ্ছ্বসিত পারফরম্যান্স হিসাবে কল্পনা করা হয়েছিল, তড়িঘড়ি করে সেমিস্টেজে হ্রাস পেয়েছিল এবং তাই অত্যন্ত সরলীকৃত হয়েছিল। এটি কেবল বিরক্তিকর নয়: এটি গুরুতর উত্সবগুলিতে ঘটে না, এবং ঝুঁকিতে ব্রেচট-ভিয়েলের মৃত্যুদণ্ড কার্যকর করার সত্যতার বিষয়টি এতটা নেই, ডায়াগিলিভস্কির খ্যাতি হিসাবে।
