গওমুনিস্ট পূর্ব জার্মানির উচ্চ-বৃদ্ধি প্রিফ্যাব আবাসিক ব্লক এবং তাদের রাজনৈতিক ও সাংস্কৃতিক প্রভাব যা ইতিহাসের বৃহত্তম সামাজিক আবাসন পরীক্ষা-নিরীক্ষা ছিল তা হ’ল একটি নতুন শিল্প প্রদর্শনীর কেন্দ্রবিন্দু, যেখানে আজকের আবাসন সংকট শুল্কের অব্যবহৃত চ্যালেঞ্জগুলি বৃহত্তর।
আবাসিক কমপ্লেক্স (লিভিং কমপ্লেক্স) আর্ট অ্যান্ড লাইফ ইন প্রিফাবস লক্ষ লক্ষ পূর্ব জার্মানদের সম্মিলিত অভিজ্ঞতার উত্তরাধিকার অনুসন্ধান করে, পাশাপাশি একটি মর্মস্পর্শী অনুস্মারক হিসাবে কাজ করে যে “আবাসন প্রশ্ন”, স্বৈরশাসনের অধীনে বা গণতন্ত্রের অধীনে হোক না কেন, সমাধান করা অনেক দূরে।
পঞ্চাশটি 22 শিল্পীর দ্বারা কাজ করে, যাদের বেশিরভাগই এ বা তার কাছাকাছি থাকতেন প্লেট নির্মাণ (আক্ষরিক অর্থে “স্ল্যাব বিল্ডিং”, যে প্যানেলগুলি থেকে তারা নির্মিত হয়েছিল তার পরে), কীভাবে বৃহত আকারের, মানসম্মত উন্নয়নগুলি তাদের বাসিন্দাদের জীবনকে আকার দেয় এবং আরও বিস্তৃত সমাজকে বাড়িয়ে তোলে তা আঁকুন। তাদের নির্মাণটি জার্মান ডেমোক্র্যাট প্রজাতন্ত্রের স্বৈরশাসনের সামাজিক নীতির কেন্দ্রস্থলে স্থাপন করা হয়েছিল এবং এটি মূলত এর শিল্পকেও অন্তর্ভুক্ত করেছিল থাকার কারণ।
“এটি সামাজিক ইউটোপিয়াসের প্রতীক হিসাবে এবং সামাজিক পরিবর্তনের ক্যানভাস হিসাবে ‘স্ল্যাব’ বা জীবনযাত্রার স্মৃতি হিসাবে প্রিফ্যাব সম্পর্কে,” পটসডামের মিনস্ক গ্যালারির প্রদর্শনীর কিউরেটর কিতো নেদো বলেছেন, নিজেই তথাকথিত অস্টমোডের একটি গুরুত্বপূর্ণ স্থাপত্য স্মৃতিসৌধের পরে, স্থানীয়ভাবে বিচ্ছিন্নভাবে মৃত্যুর পরে।
নেডো যোগ করেছেন, “জার্মানি এবং ইউরোপ জুড়ে শহরগুলিতে আগের চেয়ে বেশি প্রাসঙ্গিক ঘরের সবচেয়ে বড় প্রশ্নটি হ’ল কীভাবে সাশ্রয়ী মূল্যের, মানের আবাসন তৈরি করা যায়,” নেডো যোগ করেছেন। “জিডিআরের আবাসন পরিকল্পনা এই প্রশ্নটি সমাধান করার historic তিহাসিক প্রচেষ্টা ছিল। এটি একজন রাজনীতিবিদদের আজকের উত্তর খুঁজতে বলা হয়।”
১৯ 1970০ এর দশকে এটি গণ উত্পাদনে যাওয়ার সময় থেকে, একটি স্ট্যান্ডার্ডাইজড কংক্রিট প্রিফাব কমপ্লেক্সের একটি ফ্ল্যাটকে অনেক পূর্ব জার্মান দ্বারা একটি সত্যিকারের “ডেস রেস” হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল, তাদের নিজস্ব ইনডোর টয়লেট (একটি আইডাব্লুসি), একটি ওপেন-প্ল্যান রান্নাঘর/ডাইনিং অঞ্চল, একটি পাস-থ্রু হ্যাচ এবং নির্ভরযোগ্য জেলা হিটিং সহ একটি ওপেন-প্ল্যানিং জেলা হিটিং, প্লাস এ হিসাবে ডিপার্টমেন্ট স্টোর (ডিপার্টমেন্ট স্টোর), চাইল্ড কেয়ার সুবিধা, স্কুল, যুব ক্লাব এবং পলিক্লিনিকস বা বৃহত স্বাস্থ্য কেন্দ্র। অবসর জন্য সবুজ অঞ্চলগুলিও প্রতিশ্রুতি দেওয়া হয়েছিল, যদি কখনও কখনও বাস্তবায়িত হতে ধীর হয়।
তারা যে গতির সাথে তৈরি করা হয়েছিল তা সোনিয়া শানবার্গারের প্রত্নতাত্ত্বিক-স্টাইলের ভাস্কর্যগুলিতে চিত্রিত করা হয়েছে, যা সিলিকনে জুতো এবং পাউ প্রিন্টগুলি বাল্টিক সাগর কোয়ার্টারের স্থির ভেজা কংক্রিটের স্ল্যাবগুলিতে রেখে যাওয়া বার্লিন-নিউ-হোহেনসেনসেন এবং লিচটেনবার্গে, 1984 এবং 1988 এর মধ্যে নির্মিত।
হাউজিং এস্টেটগুলির নকশা – শিশু যত্নের বিধান, কর্মক্ষেত্রের সান্নিধ্য – প্রগতিশীল হিসাবে দেখা হত, এবং লিঙ্গ সমতাটিকে আরও শক্তিশালী করার উদ্দেশ্যে তৈরি করা হয়েছিল, যেমন জিডিআর এর সংবিধানে বর্ণিত, নারী ও পুরুষদের সাথে কাজ করার প্রত্যাশা ছিল, এমনকি বাস্তবে, যেমন উল্লেখ করা হয়েছে, এমনকি বাস্তবে উল্লেখ করা হয়েছে কার্ট ডর্নিসের পেইন্টিং দ্বিতীয় শিফটযা কোনও মহিলাকে রান্নাঘরে একটি হ্যাচের মাধ্যমে দেখে, অনেক মহিলা এখনও কাজ শেষে, বাড়িতে ঘরোয়া কাজগুলি প্রচুর পরিমাণে সম্পাদন করে শেষ করেছিলেন।
ফ্ল্যাটগুলির মানককরণ এবং সাধারণভাবে জীবনটি সেই সময়ে কৌতুকগুলিতে প্রতিফলিত হয়েছিল, কীভাবে চোখের পাতায় থাকা অবস্থায়ও, বৈদ্যুতিনবিদরা তাত্ক্ষণিকভাবে বিদ্যুতের সকেটের জন্য আউটলেটগুলি সনাক্ত করতে সক্ষম হন।
“পূর্ব জার্মানরা কোনও অপরিচিত ব্যক্তির বাড়িতে গেলে টয়লেটটি কোথায় ছিল তা জিজ্ঞাসা করার বিষয়ে কৌতুক করেছিল,” নেদো বলেছেন, যিনি লিপজিগের জিডিআর এর অন্যতম বৃহত্তম কমপ্লেক্সের কাছাকাছি বেড়ে ওঠেন।
লেখক এবং পরিচালক গ্রিট লেমকে হোয়ারওয়ার্ডায় একটি উচ্চ-উত্থিত কমপ্লেক্সে বেড়ে ওঠা সম্প্রদায়ের দৃ strong ় বোধের বর্ণনা দিয়েছেন, একটি সমাজতান্ত্রিক মডেল শহর হিসাবে মনোনীত করেছেন “যেখানে প্রত্যেকে সবাইকে জানত … আমরা বাচ্চারা খেলেছি স্ল্যাব (প্রিফাব ট্যাগ)… যেখানে আমি সবার টবে স্নান করেছি … একটি বড় সমষ্টিতে একটি শৈশব যা বন্য এবং মুক্ত ছিল। “
যদিও তারা অনেকের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল, তাদের স্বাচ্ছন্দ্য এবং স্বতন্ত্রতার অভাবের কারণে, প্রিফাবগুলিও অবমাননাকর ডাকনামগুলিও আঁকেন শ্রমিকদের লকার বা শ্রমিকদের লকার। লেখক হেইনার মুলার, যিনি বার্লিন-লিকেনবার্গের 166 মিটার বর্গ ফ্ল্যাটে 14 তলায় বসবাস করেছিলেন, তাদের “জেলা হিটিং সহ ফাক সেল” হিসাবে উপহাস করেছিলেন।
ব্রিজিট রিমন, যার জিডিআর হাউজিংয়ের সমালোচনা করা তার 1974 সালের উপন্যাস ফ্রাঞ্জিস্কা লিংকারহ্যান্ডে থিমিটাইজড, এমন একটি স্থপতি সম্পর্কে, যার ভবিষ্যতের একটি শহর তৈরির স্বপ্নগুলি নির্মাণ বিধিগুলির কঠোর আদর্শিক আদেশের কারণে ব্যর্থ হয়েছে, যাকে বলা হয় প্লেট নির্মাণ “ফেসলেস এবং বিনিময়যোগ্য”, “এই কয়েক ডজন কোষের মুরগি একে অপরের পাশে এবং শীর্ষে সজ্জিত”।
প্রদর্শনী চিত্রগুলি, ফটোগ্রাফ, ভাস্কর্য এবং রিডিং, ফিল্ম এবং ওয়াকিং ট্যুরের একটি প্রোগ্রামের প্রোগ্রামগুলিতে এগুলি এবং অন্যান্য পর্যবেক্ষণের নথিভুক্ত করে।
সিবিলি বার্গম্যানের কালো এবং সাদা ফটোগ্রাফগুলির একটি সিরিজ দেখায় যে লোকেরা কীভাবে ওয়ালপেপার, ল্যাম্প এবং চুদাচুদি খেলনা ব্যবহারের মাধ্যমে তাদের বাড়ির গ্রিডের মতো অভিন্নতায় স্বতন্ত্রতা আনতে চেয়েছিল।
বারান্দা সংস্কৃতি এছাড়াও বিকশিত হয়েছে, যার মাধ্যমে বাসিন্দারা তাদের বারান্দাগুলি, আলংকারিক অ্যান্টিক ওয়াগন চাকা, ইট-প্যাটার্নযুক্ত লিনোলিয়াম এবং ফুলের বাক্সগুলি দিয়ে উঠে আসবেন, স্থাপত্য সমাজবিজ্ঞানী ব্রুনো ফ্লিয়ারলকে এই সময়ে মন্তব্য করার জন্য মন্তব্য করেছিলেন যে এই ঘটনাটি “কল্পিত সমালোচনা” এবং একটি “সাবজেক্টিভ” এর একটি অভিব্যক্তি ছিল, এবং একটি “সাবজেক্টিভ রূপ” হতে হবে।
এটি একবার যতটা চাওয়া হয়েছিল, প্লেট নির্মাণবার্লিন প্রাচীরের পতনের পরে এর চিত্রটি ডুবে গেছে, এটি সামাজিক অবক্ষয়ের প্রতীক হয়ে উঠেছে। হাউজিং ব্লকগুলি হয় ম্যাসেজে ভেঙে ফেলা হয়েছিল, পুরো তলা অপসারণ, সংস্কার বা পুনর্নির্মাণের সাথে আকারে হ্রাস করা হয়েছিল।
হেনরিকি নওমানের স্টিল লাইফ ইনস্টলেশন অ্যামনেসিয়া এবং সন্ত্রাস জেনার শহরের প্রিফাবগুলিতে সুদূর ডান সন্ত্রাস সেল এনএসইউয়ের পাশাপাশি হায়ার্সওয়ার্ডা এবং রোস্টক-লিচটেনহেগেনের মতো শহরগুলিতে সংঘটিত বর্ণবাদী পোগ্রোমের সিরিজকে একসময়-নতুন আবাসন বিকাশের স্থান হিসাবে পরিণত হয়েছিল বলে উল্লেখ করে।
কারখানাগুলি বন্ধ হয়ে যাওয়ার সাথে সাথে হোয়ারওয়ারদার মতো জায়গাগুলি দ্রুত সঙ্কুচিত হয়ে যায়, লোকেরা সরে যায় এবং রাষ্ট্র-ভর্তুকিযুক্ত ধ্বংসযজ্ঞ ঘটে।
“এখন অবশেষে ইউটোপিয়া এবং বাস্তবতার মধ্যে সংযোগটি বাস্তবায়িত হতে পারে,” লেমকে বলেছেন। “তবে এটি আমাদের আঙ্গুলের মধ্য দিয়ে পিছলে গেল।”
নেডো বলেছেন যে প্রদর্শনীটি নস্টালজিয়া সম্পর্কে নয় বরং এর অব্যাহত অস্তিত্বকে স্বীকৃতি দেয় প্লেট নির্মাণ। “আমরা যখন জিডিআর সম্পর্কে কথা বলি, ১৯৯০ সালে ইতিহাস বন্ধ হয়ে যায়,” তিনি বলেছেন। “প্রতিনিধি আর্কিটেকচারের বেশিরভাগ অংশ ছিন্ন করা হয়েছে। প্লেট নির্মাণ এখনও আছে, এবং তাদের মধ্যে থাকার সম্মিলিত অভিজ্ঞতাও। আপনি এখনও তাদের সাথে দেখা করতে পারেন, স্বীকার করতে পারেন যে তারা বর্তমানের অংশ, এমনকি যদি লোকেরা প্রায় কখনও না করে। “
