বিট ফিল্ম ফেস্টিভাল ডকুমেন্টারি ফেস্টিভ্যালে জার্মান আর্ট অ্যানসেলমে কিফারের ক্লাসিকগুলি সম্পর্কে জার্মান সিনেমা ভিম ওয়েন্ডার্সের ক্লাসিকটির সম্পূর্ণ দৈর্ঘ্য টেপ দেখায়। “অ্যানসেলম। দ্য গোলমাল অফ টাইম” ছবিটি ২০২২-২০২৩ সালে শুটিং করা হয়েছিল, প্রথম ২০২৩ সালের কান উত্সবে প্রদর্শিত হয়েছিল, বিশ্বজুড়ে প্রবাহিত হয়েছিল এবং মস্কোতে পৌঁছেছিল, তার সেরা গুণাবলী-বিউটি, অবিচ্ছিন্নতা, স্বচ্ছলতা এবং প্রাসঙ্গিকতা না হারিয়ে। একজন প্রতিভা কীভাবে অন্য প্রতিভা সরিয়ে দেয় সে সম্পর্কে শৈল্পিক পর্যবেক্ষক “কমারসেন্ট” বলেছেন কিরা ডলিনিনা।
কিফার এবং ওয়েন্ডাররা সমবয়সী। তারা 1945 সালে জন্মগ্রহণ করেছিল: যুদ্ধ শেষ হওয়ার প্রথম দুই মাস আগে, দ্বিতীয় – তিন মাস পরে; শোয়ার্জভাল্ডের ছোট্ট ডোনৌশিনজেনের ড্যানুবের তীরে প্রথমটি, দ্বিতীয় – বিশাল শিল্প ডাসেলডর্ফের রাইনের তীরে; প্রথমটি যেখানে জার্মানি বহুভাষিক দেশগুলির সংলগ্ন, দ্বিতীয়টি সবেমাত্র পতিত তৃতীয় রাইকের কেন্দ্রস্থলে। উভয়ের জন্যই শৈশব হ’ল অর্ধেক বা সম্পূর্ণ ধ্বংস হওয়া শহরগুলিতে, ধ্বংসাবশেষগুলি তাদের সাথে প্রায়শই আইডিলিক ল্যান্ডস্কেপের সাথে দেখা করেছিল এবং যুদ্ধের আশেপাশের লোকদের নীরবতা যা সবে শেষ হয়েছিল এবং এর কারণগুলি ছিল তাদের বেড়ে ওঠার নাটকীয় পটভূমি। এই জীবনী সংক্রান্ত সমান্তরালগুলি ফিল্মের প্লটকে আচ্ছন্ন করে তবে এগুলি ইঞ্জিনের চেয়ে সম্ভবত এটির ভিত্তি। এটি মৌলিকভাবে কোনও চলচ্চিত্র-বক্রোগ্রাফি নয়, এটি একটি ফিল্ম-একটি সূক্ষ্ম ভাষা সংযোজনের গল্প, যা তাদের উভয়ের জন্যই স্থানীয়-একটি স্থানীয়-একটি নিরীক্ষণের জন্য সংগ্রামের একটি ভাষা হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল।
এটা সহজ ছিল না। প্রথম সাফল্যটি তার জন্মভূমিতে নয়, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কোনও কিফারের দ্বারা আচ্ছাদিত ছিল, যেখানে ১৯৮০ এর দশক থেকে তাঁর ব্যক্তিগত প্রদর্শনীগুলি দেশের প্রায় সমস্ত প্রধান যাদুঘরে অনুষ্ঠিত হয়েছে। জার্মানিতে, বিভিন্ন আকর্ষণগুলির পটভূমির বিরুদ্ধে ঝাঁকুনির সাথে তাঁর অভিনয়গুলি একটি উস্কানিমূলক বলে মনে হয়েছিল। এমন একটি দেশে যেখানে কাইফারের নিজেই মতে, তারা “এ সম্পর্কে নীরব ছিল”, নন -শালোর আলোচনার আহ্বানের জবাব দেওয়ার চেয়ে নাজিজমের প্রতি সহানুভূতির শিল্পীকে দোষ দেওয়া সহজ ছিল। জার্মান পৌরাণিক কাহিনী ও সংস্কৃতির নায়কদের ব্যবহার, পার্সিফাল থেকে গোল্ডারলিন পর্যন্ত কাজ থেকে শুরু করে কাজ পর্যন্ত পুনরাবৃত্তি করে, কিফিফার নিজেই তাদের নাজিবাদের বরাদ্দের বিরুদ্ধে প্রতিবাদ হিসাবে দেখেছিলেন, অন্যদিকে সমালোচকরা প্রায়শই তাকে প্রতিক্রিয়াবাদের অভিযোগ করেছিলেন। ১৯ 1970০ এর দশকের কাইফারের মূল সাক্ষাত্কার থেকে ছবিটির একটি দুর্দান্ত খণ্ড রয়েছে, যেখানে তিনি (ইংরেজিতে) এই প্রশ্নের উত্তর দিয়েছেন যখন লোকেরা বলে যে তিনি একজন “নিওফেরিস্ট”: “অবশ্যই আমি বিরক্ত হয়েছি। <...> এটি সেই সময়ে বসবাসকারী অনেক বাস্তব বিরোধী -ফ্যাসিস্টদের অপমান হবে। “
কথোপকথনে কতটা ছোট কিফিফার রয়েছে, তিনি তাঁর কাজগুলিতে এতটাই একাধিক। মাল্টি -মিটার রচনাগুলি তাকে তাদের সময়ের স্মৃতিসৌধদের মধ্যে প্রথম করে তোলে, তবে সারমর্মটি র্যাঙ্কের সারণীতে নেই। গলিত সীসা এবং পোড়া খড় থেকে শুরু করে বিমান বা বিছানার টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো ল্যান্ডস্কেপটি কিফারের প্রধান ঘরানা, তবে এটি সবচেয়ে বেদনাদায়কও। তিনি ছবিতে বলেছেন, “ট্যাঙ্কগুলি তাদের সাথে চালিত করার পরে আপনি কেবল ক্ষেত্রগুলি আঁকতে পারবেন না,” কিফের ক্ষেত্রগুলি লাঙল নয়, যুদ্ধ। এবং অপরাধগুলি তাদের জন্য সংশোধন করার চেষ্টা হবে, কারণ এটি একটি অপরাধ ছিল কারণ এটিতে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের শেষের পরে জার্মান সমাজের ইচ্ছা ছিল এতে অংশগ্রহণ ভুলে যাওয়ার জন্য।
ভের্টার্সের শিল্পে প্রায়শই উপস্থিত নামগুলির নামগুলির বেশ কয়েকটি নামের মধ্যে, পল তেসেলান এবং মার্টিন হাইডেগার পলের দিকে মনোনিবেশ করেন। এবং এটি কবিতা এবং দর্শনের সভা নয়। এটি একটি আসল সভা এবং অলৌকিকভাবে সংরক্ষিত ইহুদি ছেলের মধ্যে যোগাযোগের সম্পূর্ণ অসম্ভবতা, যিনি হলোকাস্টে তার বাবা -মা হারিয়েছিলেন এবং এনএসডিএপি -র প্রাক্তন সদস্য, যিনি অনিচ্ছুক করেননি এবং বিশ্ববিদ্যালয়ের অধ্যাপকের দ্বারা হিটলারের ধারণাগুলির প্রতি তাঁর আকর্ষণ ব্যাখ্যা করেননি। এই ছবিতে তসেলানের কবিতাগুলি একটি গঠনমূলক ফ্রেম এবং একটি কিফের সম্পর্কে কথোপকথনের জন্য প্রতীকগুলির সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ সেট (“আপনার সোনার ব্রেডস / আপনার ছাই / আপনার ছাই সুলামিফ”; “আমরা বাতাসে যেখানে ভিড় নেই”) কবরটি ছড়িয়ে দিয়েছি)। তারা শিল্পীর জন্য সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করে – জার্মানরা কীভাবে কোনও অপরাধ সম্পর্কে নীরব থাকতে পারে এবং একই সাথে একটি শিল্প তৈরি করে: “মা, খুনি সেখানে থাকতেন <...> মা, তারা কবিতা লেখেন <...> মা, তারা নীরব … “।
ওয়েন্ডারদের সমালোচনা করার মতো কিছু আছে। একটি ডকুমেন্টারি মুভিটির জন্য, একটি কিফের-ক্রাফ্টের সাথে একটি সন্নিবেশ এবং একজন যুবক, একজন নাতি এবং শিল্পীর পুত্র, কারখানা-মাস্টারের বিশাল হলগুলিতে চলচ্চিত্রের নায়কের ক্রনিকল এবং ধীর “নৃত্য” এর সাথে তুলনা করে চাপযুক্ত। সমালোচক-মার্কসবাদীরা এই কর্মশালাগুলির বিশালতা এবং ভাড়াটে শ্রমিকদের “শোষণ” নিয়ে অসন্তুষ্ট (কিফিফার সত্যই বিশ্বের অন্যতম ধনী শিল্পী)। এটি অনেকের কাছেই মনে হয় যে historical তিহাসিক স্মৃতি হ্রাসের বিষয়টির সাথে কিফিফার যথাসম্ভব অনেক বেশি এগিয়ে গিয়েছিল। যাইহোক, ওয়েন্ডার এবং তার নায়ক উভয়ই সেই শিল্পীদের কাছ থেকে এসেছেন যারা ঠিক জায়গায় এবং সময় উভয়ই আঘাত করেছিলেন। বিশ্বের বিভিন্ন অঞ্চলে ক্ষেত্রগুলি আবার ট্যাঙ্কগুলি দ্বারা ভেঙে গেছে।
