স্পেস বিজোড়তা অ্যালবাম শিল্পকর্মের জন্য অঙ্কন
সংরক্ষণাগারটিতে তিনি বিশ্বব্যাপী তারকা হওয়ার আগে 1960 এর দশকে বোয়ের প্রথম কেরিয়ারের অনেকগুলি আইটেম অন্তর্ভুক্ত করে। ১৯69৯ সালের এই শিশুদের মতো পেন্সিল স্কেচটি বোয়িকে স্পেস অডিজির অ্যালবাম কভারের জন্য ধারণাগুলিতে কাজ করে দেখায়।
অ্যালবামের শিরোনামের গানটি আমাদের বোভির প্রথম দিকের চরিত্র, মহাকাশচারী মেজর টমের সাথে পরিচয় করিয়ে দেয় এবং বিচ্ছিন্নতার অনুভূতি এবং মূলধারার সমাজের প্রত্যাখ্যানের সন্ধান করে।
এটি প্রথমবারের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ বিশদও প্রকাশ করে: মেজর টমের নাম ছিল হাফ।
মেডেলিন বলেছেন: “এই জটিল এবং বিস্তারিত অঙ্কনগুলি বিজ্ঞান কল্পকাহিনী এবং ভবিষ্যতবাদের প্রতি তাঁর আগ্রহ প্রকাশ করে, তাঁর কাজের শক্তিশালী থিম।”
স্ব-প্রতিকৃতি
এটি 1988 সালের স্ব-প্রতিকৃতি চিত্রের একটি লিথোগ্রাফ যা তার যৌবনের প্রাক্তন শিল্পী শিক্ষার্থী বোই ক্যারিবিয়ান হলিডে দ্বীপ মুস্তিকের উপর করেছিলেন।
মেডেলিন বলেছেন: “এটি সংগ্রহে আমাদের কাছে সবচেয়ে বড় স্ব-প্রতিকৃতি রয়েছে যদিও নিজের অন্যান্য ছোট স্কেচ রয়েছে He
“পাশাপাশি অনেকগুলি চিত্রকর্ম এবং অঙ্কন, আমাদের কাছে তাঁর শিল্পীর প্যালেট এবং পেইন্টগুলিও রয়েছে। এই ছবিতে তিনি ব্রুডিং এবং অন্তর্নিহিত দেখায় It
জিগি স্টারডাস্ট পোশাক
জিগি স্টারডাস্টের মতো অসম্পূর্ণ ক্যাটসুট ডেভিড বোই 1973 সালে কানসাই ইয়ামামোটো ডিজাইন করেছিলেন It এটি সমস্ত বোয়ের চরিত্র সৃষ্টির মধ্যে অন্যতম পরিচিত এবং সর্বাধিক আইকনিক। মেডেলিন বলেছেন: “আমি এই ক্যাটসুটটি কতটা ক্ষুদ্র তা দেখে আমি হতবাক হয়ে গিয়েছিলাম তবে ফ্যাব্রিকটি খুব প্রসারিত। তিনি প্রতি রাতে মঞ্চে থাকাকালীন সেই সময়ে এতটা ঝোঁক ছিলেন। বোয়ির কব্জি এবং গোড়ালিগুলির সাথে যেতে পায়ের গোড়ালি পরেছিলেন that
বোয়ির ছবি তার মেক-আপ করছে
ফটোগ্রাফার মিক রকের ছবিতে গায়ক-গীতিকার দেখানো হয়েছে যে নিজেকে তার পরিবর্তিত-অহংকার জিগি স্টারডাস্টে পরিণত করার জন্য তার মেক-আপ ব্যাকস্টেজ প্রয়োগ করছেন। মেডেলিন বলেছেন: “বোয়ির নিজের মেক-আপ প্রয়োগ করে, নিজেকে এই চরিত্রে পরিণত করা এবং মঞ্চে যাওয়ার প্রস্তুতি নেওয়ার এই মুহুর্তে খুব অন্তরঙ্গ এবং ব্যক্তিগত কিছু বন্দী রয়েছে।
“তিনি কাবুকি দ্বারা খুব প্রভাবিত হয়েছিলেন, তিনি যে প্রচলিত জাপানি পারফর্মিং আর্ট ব্যবহার করেছিলেন, যা স্ট্রাইকিং মেকআপ ব্যবহার করেছিল। বোই নতুন রোমান্টিক সময়কালের আগে মেক-আপ পথ পরেছিলেন যখন পুরুষ পারফর্মারদের পক্ষে এটি করা সাধারণ হয়ে যায়।
আলাদ্দিন সান জ্যাকেট
এটি বোই তার সবচেয়ে আইকনিক পুনর্জন্ম, আলাদিন স্যান হিসাবে পরিহিত জ্যাকেট, এবং 1973 সালে ফ্রেডি বুরেটি তার জন্য ডিজাইন করেছিলেন।
বুরেটি এবং বোই মূলত ১৯ 1971১ সালে কেনসিংটনের দ্য সোমব্রেরো ক্লাবে ফিরে এসেছিলেন যখন বুরেটি একজন নৃত্যশিল্পী ছিলেন যিনি কিং রোডে একটি দর্জিও কাজ করেছিলেন। তিনি বোয়ের দলের অংশ হয়েছিলেন এবং তাঁর অনেক স্মরণীয় ফ্যাশন মুহুর্ত তৈরি করতে তাকে সহায়তা করার জন্য দায়বদ্ধ ছিলেন।
মেডেলিন বলেছেন: “এই জ্যাকেটের মতো পোশাকগুলি এই চরিত্রগুলি তৈরির ক্ষেত্রে সমালোচিত ছিল এবং দেখায় যে কীভাবে বোই সর্বদা ফ্যাশন নিয়ে পরীক্ষা -নিরীক্ষা করছিলেন এবং অন্যের সাথে সহযোগিতা করছিলেন।”
19 টি টুকরোতে কাট-আপ লিরিক্স
বোয়ি 1977 সালে দ্য হিরোস অ্যালবাম থেকে ব্ল্যাকআউট গানের জন্য এই গানের কথাগুলি ব্যবহার করেছিলেন The কাট-আপ কৌশলটি আমেরিকান বিট প্রজন্মের লেখক উইলিয়াম বুড়োস দ্বারা ধার করা এবং অনুপ্রাণিত হয়েছিল। এটি নতুন লিরিক্যাল ধারণা তৈরি করতে এবং সৃজনশীল চিন্তাকে উদ্দীপিত করতে এলোমেলোভাবে লিখিত পাঠ্যটি কেটে ফেলা এবং এলোমেলোভাবে পুনরায় সাজানো জড়িত। পদ্ধতিটি অপ্রত্যাশিত শব্দের সংমিশ্রণ তৈরি করে, যা পরে যেমন ব্যবহার করা যেতে পারে বা নতুন লেখার জন্য একটি সূচনা পয়েন্ট হিসাবে ব্যবহার করা যেতে পারে।
মেডেলিন বলেছেন: “কাট-আপ গানের কথাগুলি দেখায় যে কীভাবে বোই নতুন সৃজনশীল প্রক্রিয়াগুলি চেষ্টা করতে এবং অন্যান্য শিল্পীদের কাছ থেকে ধারণা ধার নিতে ভয় পান না। আমি পছন্দ করি যে আমরা তাদের ব্যবহার করেছেন এমন একটি সৃজনশীল সরঞ্জাম দেখানোর জন্য আমাদের কাছে রয়েছে। তিনি সর্বদা অন্যের কাছ থেকে তৈরি এবং শেখার নতুন উপায়গুলি অন্বেষণে আগ্রহী ছিলেন।”
ডায়মন্ড কুকুর ফিল্মের জন্য স্কেচ
ডেভিড বোয়ের ডায়মন্ড কুকুরের একটি সম্পূর্ণ বৈশিষ্ট্য চলচ্চিত্রটি কখনও তৈরি করা হয়নি তবে তিনি তার প্রস্তাবিত চলচ্চিত্র অভিযোজনের জন্য একটি ডেমো ভিডিও চিত্রায়িত করেছিলেন, যা কখনও শেষ হয়নি।
মেডেলিন বলেছেন: “আর্কাইভের অনেকগুলি আইটেম যেমন ডায়মন্ড ডগস ফিল্মের স্কেচগুলির মতো আমাদের দেখায় যে তিনি যে সমস্ত অবাস্তবিত প্রকল্পে কাজ করছিলেন সেগুলি আমাদের দেখায় They তারা এমন এক ব্যক্তিকে দেখায় যিনি ক্রমাগত নতুন ধারণা তৈরি করে এবং চেষ্টা করে দেখছিলেন, যার কয়েকটি তিনি অনুসরণ করেছিলেন এবং কিছু কারণেই তিনি ত্যাগ করেছিলেন।
“আমরা আশা করি যে এই আইটেমগুলি দেখানো তরুণদের দেখতে অনুপ্রেরণা জাগিয়ে তোলে যে সৃজনশীল প্রক্রিয়াটি সর্বদা সফল হতে হবে না এবং প্রায়শই ট্রায়াল এবং ত্রুটি হয়।”
গুরুতর মুনলাইট ট্যুর
১৯৮৩ সালে লেটস ডান্সের অ্যালবাম কভারে যখন তিনি এই বিশেষ স্যুটটি পরেছিলেন তখন বোই আরেকটি স্টাইলের প্রস্থান করেছিলেন। পিটার হলের নকশাকৃত, তিনি এটিকে হ্যারোডসের ধনুক টাই এবং ব্রুকস ব্রাদার্সের সাসপেন্ডারদের সাথে জুটি বেঁধেছিলেন।
মেডেলিন বলেছেন: “স্যুটটি এতটাই গ্ল্যামারাস এবং আড়ম্বরপূর্ণ তবে বোয়ের পক্ষেও আন্ডারস্টেটেড। তাঁর মঞ্চের পোশাকটিতে তাঁর অবিশ্বাস্য পরিমাণ জড়িত ছিল। তিনি পোশাকগুলি স্কেচ করেছিলেন এবং আলেকজান্ডার ম্যাককুইনের মতো ডিজাইনারদের সাথে তাঁর জন্য কী তৈরি করতে চেয়েছিলেন সে সম্পর্কে কাজ করতেন।”
