প্যালাইস গার্নিয়ার ইস্রায়েলি কোরিওগ্রাফার এবং সংগীতশিল্পী হোফেশ শেখটারের এক -অ্যাক্ট ডান্স পারফরম্যান্স “রেড কার্পেট” এর ওয়ার্ল্ড প্রিমিয়ারটি আয়োজন করেছিলেন। বলে মারিয়া সিডেলনিকোভা।
এখনই এটি একটি সংরক্ষণের জন্য মূল্যবান: এই দিনগুলিতে মূল ফরাসি থিয়েটারের মঞ্চে ইস্রায়েলি কোরিওগ্রাফারের প্রিমিয়ার কোনও রাজনৈতিক পরিস্থিতিতে হস্তক্ষেপ করেনি, এই সত্য যে সমস্ত ধরণের প্রশংসার দাবিদার। কেবলমাত্র এই প্রশংসাগুলির পারফরম্যান্স খুব কমই সমাধান করা যায়।
হোফেশ শেচটার নামটি প্যারিস তৈরি করেছিলেন। তার জন্মস্থান জেরুজালেমে, তিনি প্রথমে বাশেভা নৃত্য সংস্থায় প্রথম লোক নৃত্য নৃত্য করেছিলেন। তিনি ছুঁড়ে মারলেন, সেনাবাহিনীতে পরিবেশন করেছেন, ড্রামগুলি গ্রহণ করলেন। তিনি সেখান থেকে লন্ডনে প্যারিসে পড়াশোনা করতে ছুটে এসেছিলেন। অধ্যয়নের জন্য অর্থ শেষ হয়েছিল – আমাকে নাচতে ফিরে আসতে হয়েছিল। স্থল, আত্মবিশ্বাসী, ক্যারিশম্যাটিক, তার আশেপাশের তরুণদের একত্রিত করার জন্য আজ তাঁর সবচেয়ে রূপান্তরযোগ্য প্রতিভা রয়েছে। ২০০৮ সালে শেচটার তাঁর সংস্থা প্রতিষ্ঠা করেছিলেন।
তিনি রান্নার স্যুপ প্রক্রিয়াটির সাথে পারফরম্যান্স তৈরির তুলনা করেন। সংগীত, নৃত্য, শব্দ, চিত্র – সমস্ত একটি বয়লার এবং দর্শকের উপর। প্রথমবারের মতো, এই বিতরণের অধীনে পড়া শক: সংগীতটি বেরুশির মধ্য দিয়ে ভেঙে যায় – এর পারফরম্যান্সের একটি অপরিবর্তিত আনুষাঙ্গিক, হালকা প্রভাবগুলি অন্ধ করা হয়, নৃত্যশিল্পীরা তাদের ত্বক থেকে ছিঁড়ে যায়। অপেরাতে, কোরিওগ্রাফার যেমন লিখেছেন, এটি 2018 সালে তার “আর্ট অফ নন লোকার ব্যাক” (২০০৯) দ্বারা সফলভাবে গ্রাস করেছে – সবচেয়ে উস্কানিমূলক পারফরম্যান্স। ২০২২ সালে, অরেল অর্ডার করে ডুপন শেখটার তার সমাপ্ত দুটি পারফরম্যান্স প্যারিসিয়ানদের কাছে স্থানান্তরিত করেছিলেন – “বিদ্রোহ” এবং “আপনার কক্ষে”। এবং এখন পারফরম্যান্স, প্রথম কোরিওগ্রাফার দ্বারা মঞ্চস্থ, তাঁর ট্রুপের নৃত্যশিল্পীদের, দ্য ওয়ার্ল্ড প্রিমিয়ারে নয়। এটা কোথাও উপরে মনে হচ্ছে। তবে লাল পথটি স্পষ্ট প্রমাণ হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল যে 50 বছর বয়সী হোফেশ শেখটারের “স্যুপ” ইতিমধ্যে বিরক্ত হয়েছিলেন।
মাত্র এক ঘন্টা দীর্ঘের পারফরম্যান্স শুরু হয়, বরাবরের মতো শেখটারের সাথে, জ্বর এবং প্রতিশ্রুতিবদ্ধ। থান্ডার পিলের নীচে, লাল পর্দার চিত্রগুলি দ্রুত “কীহোল” এ ভাঁজ হয়ে যায়। এটির মাধ্যমে একটি ঘন কুয়াশায়, আপনি মার্জিত ভিড়ের একটি কমান্ড দেখতে পাবেন (পোশাক – চ্যানেল, অপেরার প্রধান সমাজসেবী)। খোলা দ্বিতীয় পর্দা একটি দর্শনীয় ঝাড়বাতি খোলে, এটি পারফরম্যান্সের একমাত্র সজ্জা। টম ভিসারের আলোতে শিল্পীর কাজ অন্য সব কিছুই, যিনি মঞ্চ ব্যানালিটিকে আলোকিত করেছিলেন অর্থটি পছন্দ করে: তিনি আলোকে ছড়িয়ে দিয়েছিলেন – অবক্ষয়, গ্ল্যামার এবং ভাইস, উপরে থেকে রশ্মি – আধ্যাত্মিক আলোকিতকরণ এসেছিল।
তৃতীয় – দ্য লাস্ট – দ্য কার্টেনটি পিছনে মঞ্চটি খোলে: দ্য কোয়ার্টেট – ডাবল বাস, শক, পাইপ, সেলো – “পরীক্ষামূলক জাজ” উপভোগ করে (শেখটার সাধারণত তাঁর অভিনয়গুলির জন্য সংগীত লেখেন)। শেচটারের কাছে “পর্দা” ব্যবহার করা হয় না – তিনি সেগুলি একাধিকবার ব্যবহার করেছিলেন, তাঁর কাকোফোনিতেও -। তবে চোখের আর কোথাও নেই।
পিছনে পিছনে হাঁটা, উত্থিত এবং ডুবে যাওয়া ঝাড়বাতি, আলোর পরিবর্তনগুলি কেবল ক্লিপ চিন্তার প্রভাবকে বাড়িয়ে তোলে, আধুনিক চেতনার এই আলসার, সংক্ষিপ্ত এবং আকর্ষণীয় চিত্রগুলির মাধ্যমে বাস্তবতা উপলব্ধি করে। এখানে, এই চিত্রগুলি চোখের সামনে ঝাঁকুনির ছবিতে একীভূত হয় – যাতে এমনকি চ্যানেলিয়ান পোশাকগুলিও সত্যই দেখা যায় না। এবং করবেন না: শিল্পীরা পর্যায়ক্রমে তাদের পোশাকগুলি খুলে ফেলেন, র্যাগস এবং স্পার্কলসের নীচে – একটি জীবন্ত (শারীরিক সাঁতারের পোশাকগুলিতে) শরীর। চিন্তাটি সুস্পষ্ট: দেহটি ভঙ্গুর, আন্তরিক, বর্তমান এবং গ্ল্যামার, পরিষ্কার, ক্ষয় এবং ভ্যানিটি। তবে, কেবল পোশাকগুলিই চিন্তাভাবনা করেছিল: কোরিওগ্রাফার শারীরিক দুর্বলতার একটি নাচের চিত্র খুঁজে পেল না। সুতরাং তিনি সম্মিলিত ধ্যানের তুলনায় মেঝেতে শিল্পীদের বসেন, এখানে তিনি সর্বাগ্রে নিয়ে যান, নৃত্যশিল্পীদের হাতগুলি তাঁর হাতের তালু দিয়ে গালিগিলিটি স্পর্শ করার লক্ষণ হিসাবে ঘুরিয়ে দেন। তবে অন্তরঙ্গ কোরিওগ্রাফি স্পষ্টতই সাহসী সৈনিক শেচটারের কাঁধে নেই: একক, স্বীকারোক্তিমূলক টুকরো শিল্পীদের ইম্প্রোভাইজেশন বলে মনে হয়, তাদের শিক্ষিত সংস্থাগুলির সুবিধা বিভিন্ন নৃত্যের ভাষা জানে।
শেচটার সর্বদা দলকে সর্বোপরি রাখে, তার ট্রুপে কোনও তারা নেই। অপেরাতে, তিনি ক্যারিশম্যাটিক্স থেকে সম্পূর্ণ রচনাটি করেছিলেন। ১৩ জন অভিজ্ঞ নৃত্যশিল্পী হলেন প্যারিসিয়ান ট্রুপের “সমসাময়িক” এর মেরুদণ্ড। সেরা আধুনিক কোরিওগ্রাফাররা তাদের সাথে কাজ করতে চান – ক্যারোলিন কার্লসন এবং পিনা বাশ থেকে ওহাদ ন্যারিন এবং আলেকজান্ডার একম্যান পর্যন্ত। তারা মঞ্চে হাঁটতে এমনকি উত্তেজনাপূর্ণ করতে সক্ষম হয়, যাতে নাটকটির শক্তি কোনওভাবেই হোফেশ শেচটার হয় না। এই “রেড কার্পেট” এ সর্বাধিক লিরিক্যাল চরিত্রটি লক্ষণীয়: অ্যান্টোইন কিরশার, প্রশস্ত সাদা শার্টে পরিহিত, এক ধরণের আধুনিক হারলেকুইন, মঞ্চের পরিধিগুলিতে কোথাও দাঙ্গা, তবে তার প্লাস্টিকের কণ্ঠটি এতটাই শান্ত এবং কাব্যযুক্ত যে বিরক্ত-আকৃতির শ্যাচটার মাস্ক্রেডের মার্শের মার্শ।
