স্টিভেন স্পিলবার্গ যখন যুদ্ধোত্তর যুগে বেড়ে ওঠেন, তখন আদি আমেরিকানদের সাথে লড়াই করা বন্দুকধারী কাউবয়দের গল্পগুলি অত্যন্ত জনপ্রিয় ছিল কারণ তারা আমেরিকা সেই সময়ে যেভাবে দেখা করতে চেয়েছিল, তার পক্ষে একটি শক্তিশালী ও বীরত্বপূর্ণ জাস্টিস উইল্ডার হিসাবে প্রতিনিধিত্ব করেছিল। তিনি নয় বছর বয়সে জন ফোর্ডের “দ্য সার্চার্স” দেখতে দেখতে তিনি ছিটকে যান (মাধ্যমে হলিউড রিপোর্টার)। এটি কেবল তাঁর প্রিয় চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি নয়, তাঁর অন্যতম সেরা শৈল্পিক অনুপ্রেরণাও হয়ে উঠেছে।
প্রায়শই সর্বকালের সেরা পশ্চিমা হিসাবে বিবেচিত হয়, “দ্য সার্চার্স” জেনার ট্রপগুলি সংজ্ঞায়িত করে যা আমরা সবাই জানি এবং ভালবাসি। জন ওয়েন ইথান এডওয়ার্ডস হিসাবে তার সেরা পারফরম্যান্স সরবরাহ করেছেন, একজন গৃহযুদ্ধের প্রবীণ যিনি তার ভাগ্নিদের জন্য পাঁচ বছরের অনুসন্ধানে যান, যারা উপজাতির সদস্যরা তার বাসস্থানটি পুড়িয়ে ফেলেন এবং তার ভাই, শ্যালিকা এবং তাদের পুত্রকে হত্যা করেছিলেন। “দ্য সার্চার্স” এর সমস্ত দর্শনীয় এবং দু: সাহসিক উত্তেজনা রয়েছে যা আমরা পরে স্পিলবার্গের “ইন্ডিয়ানা জোন্স” সিরিজে দেখতে চাই, তবে এর বাড়ির এবং পরিবারের গভীর থিমগুলি তাঁর সাথে সর্বাধিক অনুরণিত হয়েছে এবং তাঁর প্রায় সমস্ত ছবিতে এম্বেড করা হয়েছে। ইথান ঘরে কোথাও দেখেন তিনি নিরাপদ এবং নিয়ন্ত্রণে অনুভব করতে পারেন। সেখানে তার পরিবার ছাড়া ইথান সাম্প্রতিক যুদ্ধের পরে সহিংসতায় আরও বেশি বেড়েছে।
সম্পূর্ণ ভিন্ন জেনারগুলিতে অপারেশন করা সত্ত্বেও, স্থিতিশীলতা এবং পিছনে থাকার অনুভূতির জন্য এই আকুলতা “এট” এর মতো স্পিলবার্গ মুভিতে উপস্থিত হয় যেখানে এলিয়ট মরিয়া হয়ে ইটকে মহাকাশে ফিরে যাওয়ার পরিবর্তে তার পরিবারের অংশ হতে পারে, বা “কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তা”, যেখানে রোবট চাইল্ড ডেভিড তাঁর সুখী দিনের স্মৃতি পুনরুদ্ধার করে: কেবল তাদের মায়ের সাথে তার উজ্জ্বল লিটারের সাথে। এই বাড়িগুলি ভেঙে গেছে, তবে নায়করা তাদের আবার একসাথে রাখতে চান।
স্পিলবার্গ কেবল “অনুসন্ধানকারীদের” সাথে আবেগগতভাবে সংযুক্ত ছিলেন না, এটি তাকে চলচ্চিত্র নির্মাণ সম্পর্কে একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ পাঠও শিখিয়েছিল।
পরিচালক জন ফোর্ড স্টিভেন স্পিলবার্গকে কীভাবে চলচ্চিত্রের ক্যামেরা দিয়ে আঁকবেন তা শিখিয়েছিলেন
স্টিভেন স্পিলবার্গ জানিয়েছেন আফি যে তিনি জন ফোর্ডের ফিল্মোগ্রাফি, বিশেষত “দ্য সার্চার্স” তার নিজের সিনেমাগুলি করার আগে অনুপ্রেরণার জন্য দেখেন:
“তিনি যেভাবে তাঁর ক্যামেরাটি তার ছবিগুলি আঁকতে ব্যবহার করেন এবং যেভাবে তিনি জিনিসগুলিকে ফ্রেম করে তা সম্পর্কে আমি খুব সংবেদনশীল And এবং যেভাবে তিনি তার লোকদের মঞ্চস্থ করে এবং অবরুদ্ধ করেন, প্রায়শই ক্যামেরা স্থির রাখেন যখন লোকেরা আপনাকে মায়া দেয় তখন সেখানে আরও অনেক গতিগত আন্দোলন ঘটে থাকে যখন এই অর্থে তিনি ক্লাসিক চিত্রশিল্পীর মতো। তিনি ফ্রেমটি উদযাপন করেন না, এর ভিতরে কী ঘটে।”
স্পিলবার্গ কিশোর বয়সে জন ফোর্ডের সাথে দেখা করেছিলেন, যা তিনি তাঁর আধা-আত্মজীবনীমূলক “দ্য ফ্যাবেলম্যানস” -তে বর্ণনা করেছেন। ফোর্ড অভিনয় করেছেন আরেক স্বপ্নদর্শী চলচ্চিত্র নির্মাতা প্রয়াত ডেভিড লিঞ্চ, একটি মারাত্মক এবং নিখুঁত চূড়ান্ত অনস্ক্রিন পারফরম্যান্সে। ক্যানট্যাঙ্কারাস এবং চেইন-ধূমপানকারী ফোর্ডটি কেবল ফ্রেমের মাঝখানে দিগন্ত রেখাটি না রাখার গুরুত্ব বর্ণনা করে, বরং আরও আকর্ষণীয় চিত্র উত্পন্ন করার জন্য এটিকে উপরে বা নীচের দিকে ঠেলে দেয়। আমরা “দ্য সার্চার্স” জুড়ে এই চিত্রশিল্পী কৌশলগুলি দেখতে পাই, বিশেষত হান্টিং ফাইনাল শটে যেখানে ইথান ছায়ায় আবদ্ধ হয়ে একটি দরজা দিয়ে ফ্রেমযুক্ত হয়ে দাঁড়িয়ে আছে, যেখানে তিনি আর নেই এমন বিশাল সমভূমির দিকে তাকিয়ে আছেন।
জন ফোর্ডের সর্বাধিক বিখ্যাত পশ্চিমা স্টিভেন স্পিলবার্গকে দেখিয়েছিলেন যে কীভাবে ইচ্ছাকৃতভাবে সংবেদনশীল এবং ভিজ্যুয়াল মহিমা দিয়ে শটগুলি তৈরি করা যায় যা ফ্রেমের প্রতিটি কোণে ব্যবহার করে। স্পিলবার্গ তার প্রিয় সিনেমাটি বারবার অধ্যয়ন করে কীভাবে দৃশ্যমানভাবে অভিব্যক্তিপূর্ণ চলচ্চিত্র নির্মাতা হতে শিখেছিলেন এবং এখন তিনি সিনেমাটিক ইতিহাসের কয়েকটি আইকনিক চিত্র তৈরি করেছেন, “জাওস” -তে সাঁতারের পাগুলি সন্ধান করা সহ, টি।
