কাহলিল জোসেফ এবং জেমস শানি টক ‘ব্লকনউস: শর্তাদি ও শর্তাদি’

কাহলিল জোসেফের চিত্তাকর্ষক বৈশিষ্ট্য আত্মপ্রকাশ দেখে প্রায়শই জিম জারমুশকে স্বীকৃত একটি পুরানো উক্তিটি আমার মাথায় .ুকে পড়ে Blkknws: শর্তাদি এবং শর্তাদি এই সপ্তাহে বার্লিনে।

“সত্যতা অমূল্য, মৌলিকত্ব অস্তিত্বহীন,” জারমুশ একবার বলেছিলেন বলে জানা গেছে। এমনকি জারমুশের ট্রেডমার্ক অস্বচ্ছতার সাথেও, বিষয়টি স্পষ্ট: চলচ্চিত্র নির্মাতাদের এমন একটি অনুশীলন তৈরি করা উচিত যা ব্যক্তিগত এবং সৎ, কারণ এটিই কাজটি আকর্ষণীয় করে তোলে। এটি জিন-লুক গডার্ডের বিখ্যাত মন্ত্রের একটি রিমিক্স, “আপনি যেখান থেকে জিনিসগুলি গ্রহণ করেন তা নয়-এটি আপনি যেখানেই নিয়ে যান।”

মধ্যে Blknws, জোসেফ এই tradition তিহ্যকে সম্মান জানায়, ব্যক্তিগত পদ্ধতির জন্য ফিচার ফিল্মমেকিংয়ের আকার বা বিষয়বস্তু সম্পর্কে যে কোনও বিস্তৃত সম্মেলনে বাণিজ্য করে যা চ্যালেঞ্জিং, অ্যাক্সেসযোগ্য, তবুও অলৌকিকভাবে, আমরা আগে বড় পর্দায় দেখেছি এমন অনেকের বিপরীতে।

বার্লিনের নতুন দৃষ্টিকোণ প্রতিযোগিতায় প্রদর্শিত ছবিটি জোসেফের সর্বশেষ অবতার Blkknws শিল্প প্রকল্প, যা মূলত লস অ্যাঞ্জেলেসের আন্ডারগ্রাউন্ড মিউজিয়ামে একটি ভিডিও ইনস্টলেশন হিসাবে কল্পনা করা হয়েছিল এবং পরে 2019 সালে ভেনিস বিয়েনলে দুটি চ্যানেল ইনস্টলেশন হিসাবে উপস্থাপিত হয়েছিল।

ফিল্মের গল্পটি, যদি আমরা এটিকে এ জাতীয় বলে থাকি তবে প্রায় তিনটি ছেদকারী আখ্যান ডিভাইসের চারপাশে নোঙ্গর করা হয়েছে। প্রথমত, এনসাইক্লোপিডিয়া আফ্রিকান, একটি সাহিত্য প্রকল্পের ওয়েব ডু বোইস এর একটি ভিজ্যুয়াল অন্বেষণ ১৯০৯ সালে বিশ্ব আফ্রিকান জীবনের বিবর্তনকে ক্যাটালগ করার জন্য শুরু হয়েছিল এবং ১৯63৩ সালে ঘানার আকায় মারা যাওয়ার পরে তিনি অসম্পূর্ণ হয়ে পড়েছিলেন। এটি সদ্য স্বাধীন আফ্রিকান জাতির প্রকল্পে কাজ করা ডু বোইসের চূড়ান্ত বছরগুলির কাল্পনিক দৃশ্যের সাথে জড়িত। ফিল্মটি তখন ট্রান্সটল্যান্টিক বেনিয়ালের দিকে ঝুঁকছে, এমন একটি জাহাজে একটি কল্পনা করা শিল্প প্রদর্শনী যা একই নৃশংস আটলান্টিক রুটে যাত্রা করে যা আফ্রিকানদের আমেরিকাতে নিয়ে গিয়েছিল। এই সমস্তগুলিকে একসাথে বাঁধাই হাজার হাজার চিত্র, ইন্টারনেট মেমস থেকে শুরু করে আর্কাইভ অ্যাগনেস ভারদা সাক্ষাত্কার এবং জোসেফের সমসাময়িকদের মতো গ্যারেট ব্র্যাডলি এবং জাটোভিয়া গ্যারি -এর কাজ থেকে বিভক্ত বিভাগগুলি, যা দক্ষতার সাথে বিশদ এবং বিবিধ সাউন্ডস্কেপের পাশাপাশি স্তরযুক্ত।

Blkknws বার্লিনের অন্যতম আলোচিত প্রকল্প ছিল। যারা জানেন তাদের জন্য, জোসেফ হলেন গতিশীল শিল্পী যা তাঁর বৌদ্ধিক এবং আবেগগতভাবে ঘন ইনস্টলেশন ওয়ার্কস এবং কেন্ড্রিক লামার এবং বিয়োনসের মতো শিল্পীদের জন্য সংগীত ভিডিওগুলির জন্য সর্বাধিক পরিচিত é এবং দাঁতগুলিতে সম্ভবত যারা দীর্ঘকাল তাদের জন্য, তিনি সানড্যান্সের কিছু গুঞ্জন নিয়ে বার্লিনে এসেছিলেন, যেখানে ছবিটি আত্মপ্রকাশ করেছিল এবং জেমস শানি প্রযোজক হিসাবে এসেছিলেন ছবিটি তার আগের ফিনান্সার থেকে অংশগ্রহণকারী থেকে শনির সমৃদ্ধ স্প্রিট – এই সংস্থাটি চলে যাওয়ার পরে আলী আব্বাসির এনেছে শিক্ষানবিশ আমাদের স্ক্রিন। জোসেফ এখন প্রকল্পের একজন অংশ-মালিক।

প্রকল্পের সহযোগীদের মধ্যে রয়েছে স্কলারস সাইদিয়া হার্টম্যান এবং ক্রিস্টিনা শার্প, যাদের চিত্রনাট্যটিতে জমা দেওয়া হয়েছে। স্টিভেন সোডারবার্গ একজন নির্বাহী প্রযোজক, এবং অস্কার-নোমিনি ব্র্যাডফোর্ড ইয়ং (আগমন) ডিওপি হিসাবে পরিবেশন করা। প্রযোজকরা হলেন অ্যামি গ্রিনলিফ, জোসেফ এবং ওনিয়ে আনানওয়ু।

নীচে, জোসেফ এবং শানি এর উত্স সম্পর্কে আমাদের সাথে কথা বলেন Blkknwsছবিটি কীভাবে অংশগ্রহণকারী থেকে সমৃদ্ধ স্পিরিটের কাছে চলে গেছে এবং ছবিটিকে বিস্তৃত, সিনেমাটিক প্রকাশের জন্য তাদের উচ্চাকাঙ্ক্ষাগুলি।

সময়সীমা: কাহলিল, আপনি এমন একজন শিল্পী যিনি বিভিন্ন চলমান চিত্রের পরিবেশে উপস্থিত ছিলেন। আমি মনে করি আপনি যখন টেটের সোল অফ এ নেশন প্রদর্শনীর জন্য টুকরোটি তৈরি করেছিলেন তখন আমি আপনার কাজটি প্রথম দেখেছি। আপনি এখন traditional তিহ্যবাহী সিনেমা স্পেসে বিদ্যমান সম্পর্কে কেমন অনুভব করছেন?

জোসেফকে হত্যা করুন: সানড্যান্স এবং বার্লিনে গত কয়েক দিন পরে, আমি অবশ্যই আমার প্রত্যাশার চেয়ে বেশি traditional তিহ্যবাহী স্থানে একটি নতুন ভয়েসের মতো অনুভব করি। ওনি এবং আমি আমাদের পুরো জীবনকে ‘traditional তিহ্যবাহী সিনেমা’ তৈরি করতে চাইছি যদিও এটি প্রাকৃতিক অগ্রগতির মতোও মনে হয়।

সময়সীমা: গ্যালারী জগতের তুলনায় traditional তিহ্যবাহী সিনেমা শিল্প সম্পর্কে কি স্পষ্টভাবে আলাদা কিছু আছে?

জোসেফ: ঠিক আছে, এর সাথে শুরু করার মতো খুব বেশি সাধারণ কিছু নেই। আমি বলব সবচেয়ে বড় পার্থক্যটি হ’ল ফিল্ম ইন্ডাস্ট্রি আরও অ্যাক্সেসযোগ্য এবং জনপ্রিয়।

সময়সীমা: আপনি কখন বিএলকেএনডাব্লুএসের এই সংস্করণে কাজ শুরু করেছিলেন?

জোসেফ: পড়ুন 2020

সময়সীমা: জেমস, আপনি কখন ছবিটি দেখেছেন?

জেমস শানি: এই সমস্ত সময় সময় ছিল বেশ divine শ্বরিক। ফিল্মটি কাজ করার বিষয়ে আমি সচেতন ছিলাম তবে আমার বন্ধু মোহাম্মদ গোরজেস্তানি আমাকে কাহলিলের সাথে একটি পাঠ্যে রেখেছিলেন তা দেখার জন্য যে আমি 22 জানুয়ারীতে আমি সানড্যান্সে উড়ে যাওয়ার আগে যে রাতে সহায়ক হতে পারি কিনা তা দেখার জন্য। কাহলিল সেই রাতে আমার সাথে স্ক্রিনার ভাগ করে নিয়েছিল এবং পরের দিন সকালে আমাদের আইনজীবীরা অংশগ্রহণকারীদের সাথে ছিলেন।

সময়সীমা: আপনি কেন প্রযোজক হিসাবে অর্জন এবং বোর্ডে আসার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন?

শানি: আমরা থেকে অনেক কিছু শিখেছি শিক্ষানবিশ অধিগ্রহণ এবং প্রকাশ এবং আমরা শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত স্বাধীন রিলিজকে সমর্থন করার জন্য সক্ষমতা এবং রিসোর্সিং তৈরি করছি যা চলচ্চিত্র নির্মাতাদের বেতন, অতিরিক্ত লাভ ভাগ করে নেওয়া এবং স্বচ্ছতার সাথে তাদের চলচ্চিত্রগুলি বিতরণ ও প্রচারের জন্য টেবিলে একটি আসল আসন দেয় এটি হলিউডে দীর্ঘ ছাড়ের। আমরা যখন ছবিটি ফিরে কিনতে একটি চুক্তিতে পৌঁছেছিলাম, কাহলিলের সাথে আমার বেশিরভাগ কথোপকথন ব্লকনডাব্লু’র উত্স এবং ইতিহাসের আশেপাশে ছিল, কীভাবে এটি বর্তমান মুহুর্তের সাথে মিলে যায় এবং তার ভবিষ্যতের চক্রান্তটি কেমন দেখাচ্ছে। শেষ পর্যন্ত, আমি মনে করি যে আমাদের এই মুহুর্তে যা পেয়েছে তা হ’ল একটি তাজা, অপ্রচলিত উপায়ে জিনিসগুলি করার সুযোগে আমাদের সারিবদ্ধকরণ।

সময়সীমা: আলোচনার বিষয়টি কি কঠিন ছিল?

শানি: আলোচনা সর্বদা কঠিন।

সময়সীমা: আপনি কি আগে কাহলিলের কাজ সম্পর্কে সচেতন ছিলেন?

শানি: কাহলিলের প্রথম কাজের প্রথম অংশটি আমি ২০১২ বা ২০১৩ সালে উড়ন্ত লোটাস ফিল্মের মুখোমুখি হয়েছিল I তবে সেই ছবিটি আমাকে এমনভাবে আমার মূল দিকে নিয়ে গেছে যা ফিল্মে আমার ক্যারিয়ারের পথকে স্ফটিক করে। আমি জানতাম যে আমি এমন চলচ্চিত্র নির্মাতাদের সাথে কাজ করতে চাই যাদের কিছু বলার জন্য ছিল এবং ফর্ম্যাট নির্বিশেষে এটি প্রকাশ করার জন্য স্টাইলিস্টিকভাবে সীমানা ঠেলে দিয়েছিল। আমার উত্পাদন কেরিয়ারটি সত্যিই এভাবেই শুরু হয়েছিল।

সময়সীমা: কাহলিল, আপনি ঘানাতে এই বিষয়ে কাজ করতে সময় ব্যয় করেছেন? ঘানা কোথায়? সেই অভিজ্ঞতা কেমন ছিল? এবং আপনি কীভাবে এটি ফিল্মকে প্রভাবিত করেছেন বলে মনে করেন? আমি ঘানিয়ান, এবং সাম্প্রতিক বছরগুলিতে দেশটি এতটাই পরিবর্তিত হয়েছে। এটি ডায়াস্পোরার জন্য একটি বাস্তব সভা পয়েন্ট হয়ে উঠেছে।

জোসেফ: আমার জন্য – এবং পুরো দলের জন্য সবচেয়ে বড় গ্রহণযোগ্যতাগুলির মধ্যে একটি untila ঠিক বুঝতে পেরেছিল যে আমেরিকা কেবল শারীরিক অর্থেই নয়, গতি, চাপ এবং আমরা একে অপরের সাথে যেভাবে সম্পর্কযুক্ত তার দিক থেকে। ঘানাতে থাকায় আমরা যে পরিবেশগুলি থেকে এসেছি এবং আমরা পশ্চিমে কী করছি সে সম্পর্কে আমাদের অনেক পুনর্বিবেচনা করতে বাধ্য করেছিল। এটি এমন একটি জায়গা যেখানে অতীত এবং ভবিষ্যত এমনভাবে সহাবস্থান করে যা জীবিত বোধ করে এবং ফিল্মে প্রবেশের পথ খুঁজে পেয়েছিল। লেক ভোল্টা এবং আকরা যেখানে আমরা সর্বাধিক সময় ব্যয় করেছি, উভয়ই ফিল্মের ভিজ্যুয়াল এবং সংবেদনশীল প্রাকৃতিক দৃশ্যকে গভীরভাবে অবহিত করেছিল। আমি আসলে সেখানে আমাদের সময় সম্পর্কে ফিল্মমেকার ম্যাগাজিনের জন্য একটি গভীরতর অংশ লিখেছিলাম, কারণ এটি আমাদের সকলের উপর এত গভীর প্রভাব ফেলেছে।

সময়সীমা: এই প্রকল্পে আপনার কিছু দুর্দান্ত সহযোগী রয়েছে, যার মধ্যে সাইদিয়া হার্টম্যান এবং ক্রিস্টিনা শার্পের মতো গ্রেটস, যারা চিত্রনাট্যটিতে কৃতিত্বপ্রাপ্ত। প্রকল্পে তাদের কাজ কী রূপ নিয়েছিল? তারা কি আসলে আপনার সাথে দৃশ্য লিখছিল?

জোসেফ: হ্যাঁ, সাইদিয়া প্রকল্পের চিত্রনাট্যকার হিসাবে গভীরভাবে জড়িত ছিলেন। আমার মনে আছে তার প্রথম খসড়াগুলি পড়া এবং ভেবেছিলাম এটি আমার মধ্যে সবচেয়ে ভাল চিত্রনাট্যকার মুখোমুখি হয়েছিল – ইতিহাস, তত্ত্ব এবং আবেগকে সিনেমাটিক ভাষায় অনুবাদ করার তার দক্ষতা অতুলনীয়। ক্রিস্টিনার অবদান লেখার ক্ষেত্রেও অবিচ্ছেদ্য। তার বৃত্তি সরাসরি অনুরণন ক্ষেত্রকে অবহিত করে, সেই মহাসাগরীয় শিল্পকর্ম যা ফিল্মটিকে খামে দেয়। তার কাজটি কেবল ফিল্মের মধ্যে ধারণাগুলিই নয়, তারা যেভাবে এটির মধ্য দিয়ে চলেছে ঠিক সেইভাবে, একটি স্তরযুক্ত, নিমজ্জনিত অভিজ্ঞতা তৈরি করে।

সময়সীমা: আপনি কেন প্রথম দিকে এই প্রকল্পটি একটি উত্সব রান দিয়ে traditional তিহ্যবাহী সিনেমা স্পেসে আনতে আগ্রহী ছিলেন?

জোসেফ: আমি মনে করি এটি চলচ্চিত্র দেখার সেরা জায়গা। শ্রোতাদের সাথে অনুরণিত নতুন কিছু মুখোমুখি হওয়ার জন্য এটি এখনও সেরা জায়গা।

সময়সীমা: ফিল্মটি সংক্ষেপে সানড্যান্স থেকে টানা হয়েছিল এবং তারপরে পুনঃস্থাপন করা হয়েছিল। প্রেসে রিপোর্টিংয়ে বলা হয়েছে যে এটি আপনি তৈরি করেছেন এমন কিছু ছোট সম্পাদনার কারণে। এটা কি সত্য? সমস্ত কীভাবে অবরুদ্ধ হয়েছিলেন সে সম্পর্কে আপনি কেমন অনুভব করছেন?

জোসেফ: কী গুরুত্বপূর্ণ তা হ’ল লোকেরা অবশেষে ছবিটি দেখতে পায় এবং আমরা এখন এটির অংশের মালিক। আমরা এর ভাগ্য সিদ্ধান্ত নিতে পারি। লোকেরা যারা আসলে ফিল্ম এবং এর শ্রোতাদের সম্পর্কে যত্নশীল।

সময়সীমা: কাহলিল, আপনি কে একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসাবে অনুপ্রাণিত হয়েছেন?

জোসেফ: সবাই। এমনকি চলচ্চিত্র নির্মাতারা যাদের চলচ্চিত্রগুলি আমি পছন্দ করি না তা অনুপ্রেরণামূলক। এটি বর্ণনা করা শক্ত তবে এটি ভয়েস এবং দৃষ্টিভঙ্গির বৈচিত্র্য যা এতটা গুরুত্বপূর্ণ এবং গুরুত্বপূর্ণ। এমন একটি চলচ্চিত্র রয়েছে যার শিরোনাম আমি উল্লেখ করব না, তবে সামগ্রিকভাবে আমি এটি অপছন্দ করি – অনেক কিছুই। তবে পরিচালক যে কয়েকটি সিকোয়েন্স এবং কিছু পছন্দ করেছেন যা আমার কাছে অবিশ্বাস্যভাবে অনুপ্রেরণামূলক ছিল এবং আমি সর্বদা চিন্তা করি। আমার ধারণা আমি এটাই বলছি।

সময়সীমা: আপনার আশা কি Blkknws উত্সব চালানোর পরে? আপনি কি সিনেমা রিলিজ চান? এর জন্য আদর্শ বাড়ি কী?

জোসেফ: একেবারে। আমি এটি বিস্তৃত মুক্তির জন্য তৈরি করেছি। আদর্শ বাড়ি যদিও কেবল God শ্বর জানেন।

সময়সীমা: জেমস, আপনার জন্য একটি সমৃদ্ধ স্পিরিট প্রকল্প কী করে?

শানি: আমরা এমনভাবে সমৃদ্ধ স্পিরিট তৈরি করছি যা আমাদের যে ফিল্মগুলি অর্জন করি তার সাথে আমাদের উভয়ই অবিশ্বাস্যভাবে হ্যান্ড-অন হতে দেয় এবং চলচ্চিত্র নির্মাতাদের তাদের প্রকাশে অর্থপূর্ণভাবে অবদান রাখার জন্য জায়গা তৈরি করে। কিছু উপায়ে আমরা 90 এর দশকের ইন্ডি রেকর্ড লেবেলের মতো ডিএফ জ্যাম এবং রিক এই রিলিজগুলির সাথে কী করছেন তা আরও সাদৃশ্যপূর্ণ। আমরা নিজেরাই যে প্রশ্নটি জিজ্ঞাসা করি তা হ’ল: ফিল্মটি কি আমাদের আত্মাকে আরও উন্নতির জন্য সরিয়ে নিয়েছে এবং আমরা ইতিমধ্যে প্রাথমিক দর্শকদের সাথে ট্যাপ করেছি যা আমাদের এটিকে জনসাধারণের কাছে আনতে সহায়তা করার জন্য অনন্যভাবে উপযুক্ত করে তোলে?

সময়সীমা: আপনার আলী আব্বাসির দ্য অ্যাপ্রেন্টিসকে বাঁচানোর কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছে। আপনি কী মনে করেন এটি সমসাময়িক চলচ্চিত্র শিল্প সম্পর্কে যা শিক্ষানবিশ বা বিএলকেএনডাব্লু এর মতো চলচ্চিত্রের পক্ষে এতটা কঠিন করে তোলে? আপনি কেন ভাবেন যে তাদের “সংরক্ষণ” করতে হবে?

শানি: আমি বলব না যে আমি চলচ্চিত্রগুলি সংরক্ষণ করেছি তবে সম্ভবত তাদের একটি গুরুত্বপূর্ণ মুহুর্তে অভিজ্ঞ হতে সহায়তা করতে পারে যা অবশ্যই বর্তমান শক্তিগুলির দ্বারা চ্যালেঞ্জ করা হচ্ছে। আমি বিশ্বাস করি শিক্ষানবিশ স্ট্রিমিং চুক্তি ছাড়াই এখনও কি একমাত্র অস্কার মনোনীত চলচ্চিত্র? এবং এটি কারণ নয় যে আমরা একটি চাই না। Blkknws সানড্যান্সে এর উপস্থিতি একইরকম এবং এখন বার্লিনালে এই মুহুর্তে আমরা গুরুত্বপূর্ণ এবং এতে কোনও সন্দেহ নেই যে একই শক্তিগুলির একটি আলাদা এজেন্ডা ছিল। আপনি ইতিমধ্যে ঝুঁকিপূর্ণ প্রচেষ্টার শীর্ষে সমস্ত রাজনৈতিক হেডউইন্ডগুলি ফেলে দেন যেখানে মার্কিন বাজারে শ্রোতাদের কাছে পৌঁছানো আগের চেয়ে বেশি ব্যয়বহুল/জটিল এবং এটি আমাদের সাথে রেখে দেওয়া। যদিও আমি আশাবাদী যদিও দুর্দান্ত শিল্প সর্বদা উঠবে, দুর্দান্ত শিল্পীরা সর্বদা আলোকিত হবে এবং আমাদের শিল্পের চ্যালেঞ্জগুলি মোকাবেলায় কিছু খুব স্মার্ট, সার্থক ব্যক্তিরা রয়েছেন-কিন্নেমাকে চিৎকার করে।

সময়সীমা: কাহলিল, এখনই, মনে হচ্ছে এই সিনেমা/শিল্পের জায়গাতে কাজ করা কৃষ্ণাঙ্গ লোকের মধ্যে একটি নতুন শক্তি এবং সম্প্রদায় রয়েছে। জা’টোভিয়া গ্যারি এবং মাদলাইন হান্টের মতো নতুন দুর্দান্ত অনুশীলনকারী রয়েছে। এবং আকর্ষণীয় চিন্তাবিদরাও। যার মধ্যে অনেকে আর্থার জাফা এবং গ্রেগ টেটের মতো আপনার সমসাময়িকদের সাথে আপনি যে কাজটি করেছেন তা একটি প্রধান অনুপ্রেরণা হিসাবে উল্লেখ করেছেন। বর্তমান জিনিস সম্পর্কে আপনি কী ভাবেন? এবং আপনার কাজের প্রভাব ফেলেছে?

জোসেফ: আপনি যা বলছেন তা যদি সত্য হয় তবে তা হতাশাব্যঞ্জক। আমি এখনও এর প্রমাণ দেখিনি তবে আমি আপনাকে বিশ্বাস করি যদি আপনি এটি বলেন তবে। শেষ পর্যন্ত, আমি বিশ্বাস করি যে সিনেমা ক্যাননকে যুক্ত করার জন্য আমাদের কাছে কিছু দুর্দান্ত জিনিস রয়েছে যখন এটি সমস্ত কিছু বলা এবং সম্পন্ন হয়।

সময়সীমা: আপনি কি পরবর্তী কাজ করছেন?

শানি: আমরা এর জন্য একটি রিলিজ পরিকল্পনা তৈরির দিকে এগিয়ে চলেছি Blkknws কাহলিলের সাথে আমাদের দল বাড়ানোর সময় এবং এক বা দুটি প্রকল্পের জন্য নজর রাখার সময় আমরা পরে এই বছরের শেষের দিকে অর্জন করতে পারি